So wie ein Buch aus Worten besteht, ein Haus aus Ziegeln, besteht jedes Ballett aus Bewegungen. Strenge, ein für alle Mal festgelegte Haltungen von Armen und Beinen, Posen, Sprünge, Drehungen und Verbindungsbewegungen sind die Grundlage des klassischen Tanzes. Durch die Kombination dieser Bewegungen und deren Anordnung in einer bestimmten Reihenfolge erstellt der Choreograf ein choreografisches Muster für das Ballett. Die Schönheit und Kraft der Bewegungen hängt davon ab, ob sie den Charakter der Musik genau zum Ausdruck bringen und von der Bedeutung, die der Regisseur – Choreograf und Performer – Balletttänzer ihnen beimisst. Und es stellt sich heraus, dass dieselbe Bewegung unterschiedlich aussehen kann, sie kann gut und böse, mutig und feige, schön und hässlich sein, und das hängt manchmal von der Neigung des Kopfes, manchmal von der Position der Arme und des Körpers ab Stärke und Ausdruckskraft des Sprunges, von der Geschmeidigkeit und Geschwindigkeit der Rotation. Deshalb unterscheiden sich Ballettaufführungen so stark voneinander.
Es gibt grundlegende Bewegungen und Konzepte im Ballett, die jeder Liebhaber dieser Kunst kennen sollte! Die vier wichtigsten Posen im Ballett heißen Arabeske, Ecarte, Alaskan und Attitude. Hierbei handelt es sich um Posen, bei denen der Darsteller auf einem Bein balanciert, während er das andere in der Luft hält.
ALASGON, ARABESQUE, ATTITUDE, EKARTE. Die Hauptposen, die „Säulen“, auf denen das klassische Ballett ruht. In all diesen Posen steht der Darsteller auf einem Bein und das andere ist hoch erhoben: zur Seite (alasgon), nach hinten (arabesque), nach hinten mit angewinkeltem Knie (attitude), schräg nach vorne oder hinten (ecarte).
MONTAGE. Ein Sprung, bei dem ein Bein zur Seite, nach vorne oder hinten geöffnet und am Ende des Sprungs zum anderen Bein gezogen wird.
Adagio – Ein Tanz zweier oder mehrerer Ballettfiguren, der darauf abzielt, den emotionalen Zustand zu offenbaren.
Pa (französisch pas – Schritt) ist eine eigenständige Ausdrucksbewegung, die nach den Regeln des klassischen Tanzes ausgeführt wird.
Der Gleitpfad ist eine spezielle Bewegung, deren Hauptzweck die Vorbereitung vor dem Sprung ist.
Glissé (von glisser – to slide) ist ein Schritt, bei dem der Zeh über den Boden von Position V in Position IV gleitet. Wird als Ansatz für Pirouetten und Sprünge verwendet. Glisse r. in Arabeske, mehrfach wiederholt, ist einer der schönsten und ausdrucksstärksten Bewegungen des klassischen Tanzes.
Grand Batman (von den französischen Grands Battements) – ein Beinwurf bis zur maximalen Höhe.
Plie (Plié – falten, sanft biegen) – Demi Plié – eine kleine Hocke.
BRENNEN. Springe von einem Bein auf das andere. Grand Jetés werden als Sprung über ein imaginäres Hindernis in allen wichtigen Ballettposen ausgeführt – Arabeske, Haltung, Alasgone.
CABRIOLE. Ein Sprung, bei dem ein Bein gegen das andere tritt. Die Beine sind stark gestreckt. Dieser Sprung wird in alle Richtungen ausgeführt: vorwärts, seitwärts, rückwärts.
Ballon (von französisch ballon, von balle – Ball) – die Fähigkeit des Tänzers, die auf dem Boden eingenommene Pose und Position beim Springen (in die Luft) beizubehalten – der Tänzer scheint in der Luft zu erstarren.
Batri (von den französischen Batterien – schlagen) – mit Kufen verzierte Sprungbewegungen, d.h. einen Fuß gegen den anderen in der Luft treten. Beim Aufprall werden die Beine in V-Stellung gekreuzt (vor und nach dem Aufprall sind die Beine leicht gespreizt).
Entre (von französisch entree – Einleitung, Eintritt in die Bühne) – im Ballett der Auftritt eines oder mehrerer Darsteller auf der Bühne. Einleitender Satz zum Pas de deux, Pas de trois.
PA DE DEUX. Die Haupttanzszene in einem Ballett oder einer der Akte eines Balletts. Der Pas de deux offenbart die Beziehungen zwischen den Charakteren und zeigt die tänzerischen Fähigkeiten der Darsteller. Der Pas de deux besteht aus einem Adagio, einer Tänzervariation und einer Ballerinavariation sowie einer Coda – kurzen, technisch schwierigen Tanzstücken zwischen Tänzer und Ballerina.
Coda (von französisch Coda) – schneller, letzter Teil des Tanzes, der der Variation folgt
FÜNFTE POSITION. Grundlegende Beinposition des klassischen Tanzes. Die Beine sind um 180 Grad gedreht. Die Ferse des rechten Fußes wird fest an die Zehe des linken Fußes gedrückt, und die Ferse des linken Fußes wird fest an die Zehe des rechten Fußes gedrückt. Der Tanz beginnt meistens in dieser Position und endet meistens in dieser Position.
PIROUETTE. Drehung um die eigene Achse auf halben Zehen oder Zehen eines Fußes. Pirouetten sind klein, wenn während der Drehung ein Bein vorne oder hinten fest an das andere gedrückt wird. In allen Grundstellungen werden große Pirouetten ausgeführt.
Arondi (vom französischen arrondie – abgerundet) – abgerundete Position der Hand.
SOTE. Ein Sprung, bei dem die Beine in der ersten, zweiten oder fünften Position stark gestreckt werden.
TOUREN. Drehung um die eigene Achse beim Sprung. Touren werden mit einer und zwei Umdrehungen durchgeführt. Eine Runde mit zwei Drehungen ist ein Element des Männertanzes.
Brize (von französisch brisé – brechen; bedeutet leichter, böiger Seewind) – ein kleiner Sprung, der sich hinter dem Bein vorwärts oder rückwärts bewegt. Der Sprung endet in der V-Position. Variation: brise dessus (vorwärts) – dessous (rückwärts).
CHAZHMAN DE PIED. Ein Sprung, bei dem sich die Beine in der fünften Position befinden und die Plätze wechseln.
Ronde de Jambe – wörtlich übersetzt aus dem Französischen – ein Kreis mit dem Fuß. Tatsächlich beschreibt das Bein bei dieser Bewegung einen Halbkreis.
Shazhman de Pie ist ein besonderer Sprung aus der fünften Position, bei dem die Beine die Plätze tauschen.
Fouette ist die berühmteste Bewegung der Ballerina, genauer gesagt ihr Kreiseldrehen auf den Zehen eines Fußes. Die Ballerina dreht sich auf den Zehen eines Fußes um ihre Achse. Nach jeder Drehung öffnet sie die andere zur Seite. Fouette wird normalerweise in einem sehr schnellen Tempo sechzehn oder zweiunddreißig Mal hintereinander aufgeführt.
Entrechat (entrechat – italienisch intrecciato – geflochten, auch für die Sprungart als gekreuzt definiert) – ein vertikaler Sprung mit zwei Beinen, bei dem die Beine in der Luft leicht getrennt und in der V-Position wieder verbunden werden, ohne sich gegenseitig zu treffen, da sie sich von der Hüfte aus in einer umkehrbaren Position befinden.
VARIATION. Solotanz, Tanzmonolog. Ein kurzer Tanz für einen oder mehrere Tänzer, meist eher technisch. Es gibt Varianten für Männer und Frauen, Terre a Terre und Springen. Die ersten basieren auf kleinen, technisch komplexen Bewegungen, die zweiten auf großen Sprungbewegungen.
A la zgonde (aus dem Französischen a la seconde) ist eine klassische Tanzpose, bei der das Bein in der zweiten Position um 90° oder höher zur Seite angehoben wird.
Elevation (vom französischen Elevation – Elevation, Elevation) – bedeutet im klassischen Tanz einen Hochsprung.
UNTERSTÜTZUNG. Ein wesentliches Element des klassischen Tanzes. Während des Tanzes hilft der Tänzer der Ballerina, stützt sie und hebt sie hoch.
Unter Eversion versteht man das Öffnen der Beine an den Hüft- und Knöchelgelenken.
PACK. Ein Ballerina-Kostüm, bestehend aus vielen kurzen Röcken aus gestärktem Tüll. Diese flauschigen und leichten Röcke machen das Tutu luftig und schwerelos.
SPITZENSCHUHE. Eines der Hauptelemente des weiblichen Tanzes im klassischen Ballett ist das Tanzen auf den ausgestreckten Fingerspitzen. Dafür benötigen Sie Ballettschuhe mit harter Spitze.
LEKTION. Balletttänzer hören nie auf zu lernen. Jeden Tag kommen sie zum Ballettunterricht in die Ballettklasse. Es dauert mindestens eine Stunde. Der Unterricht gliedert sich in zwei Hälften: die kleinere – Übung (Übung) an der Stange und die größere – Übung in der Mitte der Halle. Im Unterricht werden alle Bewegungen, die ein Balletttänzer beim Tanzen braucht, verbessert und geübt.
CHOREOGRAPH. Eine Person, die ein Ballett komponiert oder, wie man sagt, choreografiert. Manchmal werden als Choreograph oder Ballerina die Darsteller männlicher Rollen im Ballett bezeichnet. Das ist nicht richtig. Ein Mann im Ballett wird Tänzer genannt.
Divertissement (von französisch divertiss-ment – Vergnügen, Unterhaltung) – 1) Eingefügte (Ballett- oder Gesangs-)Nummern, die zwischen den Akten einer Aufführung oder am Ende derselben aufgeführt werden und oft eine einzige unterhaltsame Darbietung bilden, die keinen Bezug zur Haupthandlung hat eins; 2) Eine Strukturform innerhalb einer Ballettaufführung, bei der es sich um eine Folge von Tanznummern handelt (sowohl Solo- als auch Ensemble-Tanznummern sowie Handlungsminiaturen).
LIBRETTO. Literarisches Drehbuch des Balletts, sein Inhalt.
Corps de Ballet (vom französischen Corps de Ballet, von Corps – Personal und Ballett – Ballett) ist eine Gruppe von Tänzern, die Gruppen-, Massentänze und Szenen aufführen. Das Corps de Ballet kann sowohl selbstständig als auch in Massentänzen auftreten.
Premier (vom französischen Premier – zuerst) – ein Ballettsolist, der die Hauptrollen bei den Aufführungen einer Balletttruppe spielt; Tänzer der höchsten Kategorie. Der erste erstklassige Tänzer in der Geschichte des Balletts war Pierre Beauchamp, ein Solist des Balletts der Royal Academy of Music, die 1669 von König Ludwig XIV. gegründet wurde (Tanz von 1673 bis 1687).
Wenn Sie diese Konzepte studiert haben, werden Sie immer verstehen, worüber verschiedene Experten während der Pause eines weiteren schönen Balletts sprechen.
So wie ein Buch aus Worten besteht, ein Haus aus Ziegeln, besteht jedes Ballett aus Bewegungen. Strenge, ein für alle Mal festgelegte Haltungen von Armen und Beinen, Posen, Sprünge, Drehungen und Verbindungsbewegungen sind die Grundlage des klassischen Tanzes. Durch die Kombination dieser Bewegungen und deren Anordnung in einer bestimmten Reihenfolge erstellt der Choreograf ein choreografisches Muster für das Ballett.
Die Schönheit und Kraft der Bewegungen hängt davon ab, ob sie den Charakter der Musik genau zum Ausdruck bringen und von der Bedeutung, die der Regisseur – Choreograf und Performer – Balletttänzer ihnen beimisst. Und es stellt sich heraus, dass dieselbe Bewegung unterschiedlich aussehen kann, sie kann gut und böse, mutig und feige, schön und hässlich sein, und das hängt manchmal von der Neigung des Kopfes, manchmal von der Position der Arme und des Körpers ab Stärke und Ausdruckskraft des Sprunges, von der Geschmeidigkeit und Geschwindigkeit der Rotation.
Deshalb unterscheiden sich Ballettaufführungen so stark voneinander.
ALASGON, ARABESQUE, ATTITUDE, EKARTE. Die Hauptposen, die „Säulen“, auf denen das klassische Ballett ruht. In all diesen Posen steht der Darsteller auf einem Bein und das andere ist hoch erhoben: zur Seite (alasgon), nach hinten (arabesque), nach hinten mit angewinkeltem Knie (attitude), schräg nach vorne oder hinten (ecarte).
ADAGIO. Ein Tanz zweier oder mehrerer Ballettfiguren, in dem sie ihren inneren Zustand offenbaren. 
MONTAGE. Ein Sprung, bei dem ein Bein zur Seite, nach vorne oder hinten geöffnet und am Ende des Sprungs zum anderen Bein gezogen wird.
CHOREOGRAPH. Eine Person, die ein Ballett komponiert oder, wie man sagt, choreografiert. Manchmal werden als Choreograph oder Ballerina die Darsteller männlicher Rollen im Ballett bezeichnet. Das ist nicht richtig. Ein Mann im Ballett wird Tänzer genannt.
VARIATION. Solotanz, Tanzmonolog. 
GLISH SAD. Seitliche Gleitbewegung. Normalerweise verbindet es eine Bewegung mit einer anderen, dient als Vorbereitung, als Anlauf für einen Sprung. 
BRENNEN. Springe von einem Bein auf das andere. Grand Jetés werden als Sprung über ein imaginäres Hindernis in allen wichtigen Ballettposen ausgeführt – Arabeske, Haltung, Alasgone.
CABRIOLE. Ein Sprung, bei dem ein Bein gegen das andere tritt. Die Beine sind stark gestreckt. Dieser Sprung wird in alle Richtungen ausgeführt: vorwärts, seitwärts, rückwärts.
LIBRETTO. Literarisches Drehbuch des Balletts, sein Inhalt.
PA DE DEUX. Die Haupttanzszene in einem Ballett oder einer der Akte eines Balletts. Der Pas de deux offenbart die Beziehungen zwischen den Charakteren und zeigt die tänzerischen Fähigkeiten der Darsteller. Der Pas de deux besteht aus einem Adagio, einer Tänzervariation und einer Ballerinavariation und Coda – kurzen, technisch komplexen Tanzstücken zwischen Tänzer und Ballerina.
PACK. Ein Ballerina-Kostüm, bestehend aus vielen kurzen Röcken aus gestärktem Tüll. Diese flauschigen und leichten Röcke machen das Tutu luftig und schwerelos.
PIROUETTE. Drehung um die eigene Achse auf halben Zehen oder Zehen eines Fußes. Pirouetten sind klein, wenn während der Drehung ein Bein vorne oder hinten fest an das andere gedrückt wird. In allen Grundstellungen werden große Pirouetten ausgeführt.
UNTERSTÜTZUNG. Ein wesentliches Element des klassischen Tanzes. Während des Tanzes hilft der Tänzer der Ballerina, stützt sie und hebt sie hoch.
SPITZENSCHUHE. Eines der Hauptelemente des weiblichen Tanzes im klassischen Ballett ist das Tanzen auf den ausgestreckten Fingerspitzen. Dafür benötigen Sie Ballettschuhe mit harter Spitze.
FÜNFTE POSITION. Grundlegende Beinposition des klassischen Tanzes. Die Beine sind um 180 Grad gedreht. Die Ferse des rechten Fußes wird fest an die Zehe des linken Fußes gedrückt, und die Ferse des linken Fußes wird fest an die Zehe des rechten Fußes gedrückt. Der Tanz beginnt meistens in dieser Position und endet meistens in dieser Position.
ROND DE JAMBE. Auf Französisch bedeutet es, mit den Füßen kreisen. Tatsächlich wird die Hälfte des Kreises durch das Bein auf dem Boden und in der Luft während eines Sprungs und einer Hocke beschrieben.
SOTE. Ein Sprung, bei dem die Beine in der ersten, zweiten oder fünften Position stark gestreckt werden.
TOUREN. Drehung um die eigene Achse beim Sprung. Touren werden mit einer und zwei Umdrehungen durchgeführt. Eine Runde mit zwei Drehungen ist ein Element des Männertanzes.
LEKTION. Balletttänzer hören nie auf zu lernen. Jeden Tag kommen sie zum Ballettunterricht in die Ballettklasse. Es dauert mindestens eine Stunde. Der Unterricht gliedert sich in zwei Hälften: die kleinere – Übung (Übung) an der Stange und die größere – Übung in der Mitte der Halle. Im Unterricht werden alle Bewegungen, die ein Balletttänzer beim Tanzen braucht, verbessert und geübt. 
CHAZHMAN DE PIED. Ein Sprung, bei dem sich die Beine in der fünften Position befinden und die Plätze wechseln.
FOUETTE. Die Ballerina dreht sich auf den Zehen eines Fußes um ihre Achse. Nach jeder Drehung öffnet sie die andere zur Seite. Fouette wird normalerweise in einem sehr schnellen Tempo sechzehn oder zweiunddreißig Mal hintereinander aufgeführt.
KLASSISCHER TANZ. GLOSSAR DER BEGRIFFE (HILFE FÜR STUDIERENDE)
Klassischer Tanz ist die Grundlage der Choreografie. Mit Klassikern können Sie alle Feinheiten der Ballettkunst erlernen und die Harmonie von Bewegungen und Musik spüren. Viele werden denken, warum sich mit dem „Alten“ beschäftigen, wenn es viele neue moderne Trends gibt. Aber Sie müssen verstehen, dass alles Neue aus den Tänzen vergangener Jahrhunderte entsteht. So übernahmen die Klassiker die elegantesten Bewegungen aus Volks- und Alltagstänzen mehrerer Jahrhunderte und verbesserten nach und nach die Positionen der Arme und Beine sowie die Positionen von Kopf und Körper. Alle Tanzbewegungen im klassischen Tanz haben Namen auf Französisch, sodass Tänzer aus verschiedenen Ländern sich leicht verstehen können. Klassische Tanzkurse ermöglichen es Ihnen, Flexibilität und Bewegungskoordination zu entwickeln, den Bewegungsapparat zu stärken und zur Entwicklung der körperlichen und geistigen Ausdauer beizutragen Entwicklung und lehren Sie auch, Ihren Körper zu kontrollieren. Durch verschiedene Kombinationen können Sie schön und elegant tanzen, auch wenn es sich um einfache Bewegungen der Hand, des Fußes oder des Kopfes handelt. Bei Kindern, die klassische Übungen machen, wird die korrekte Haltung korrigiert und etabliert, und in einigen Fällen werden Wirbelsäulenverkrümmungen korrigiert. Oft praktizieren auch erfahrene Tänzer verschiedener Tanzstile weiterhin den klassischen Tanz, da seine Grundlagen universell sind. Im klassischen Tanzunterricht werden die Grundhaltungen der Arme und Beine, die richtige Körperhaltung, die Fachterminologie und die Geschichte des klassischen Tanzes vermittelt Sie entwickeln das Ballett, fördern die Musikalität, entwickeln Stabilität und Koordination und bereiten auch kleine klassische Aufführungen in Form von Etüden, Adagios oder verschiedenen Variationen vor. Alle Bewegungen im klassischen Tanz basieren auf der Wahlbeteiligung – eine der wichtigsten Eigenschaften im klassischen Tanz, die für jeden Bühnentanz einfach notwendig ist. Drehung und Entwicklung der Stufe sind unabhängig von der Höhe, auf die das Bein angehoben wird, notwendig; die Drehung scheint das Bein zu halten, es in die gewünschte Position zu führen, die Reinheit plastischer Bewegungen zu fördern und die von den Fersen beim Heben gebildeten Winkel zu glätten die Beine. Unzureichend flexible Knie, Knöchel und Spann schränken die Bewegungsfreiheit der Beine ein, wodurch sie verkrampft und ausdruckslos werden. Basierend auf der Wahlbeteiligung gibt es im klassischen Tanz fünf Fußpositionen. Darüber hinaus werden in all diesen Positionen nicht nur die Füße ausgedreht, sondern die gesamten Beine, beginnend mit dem Hüftgelenk. Regelmäßiges, langfristiges Beweglichkeits- und Ausdauertraining ermöglicht es Ihnen, ohne große Anstrengung die notwendigen Positionen einzunehmen.
Wenn Sie mit dem Üben beginnen, müssen Sie sich an die Haltung erinnern, denn nichts funktioniert, wenn Sie Ihren Körper nicht vertikal strecken, eine gebeugte oder gebogene Wirbelsäule vermeiden und das Gewicht nicht auf Ihre Beine verteilen. Die Entwicklung der richtigen Haltung erfordert viel Geduld und Zeit. Sie sollten Ihre Körperhaltung nie vergessen – weder im klassischen Unterricht, noch beim Selbsttraining, noch an irgendeinem anderen Tag. Der klassische Tanz besteht, wie viele andere auch, nicht nur aus einer Reihe von Bewegungen, er muss wiederbelebt werden, Emotionen und Gefühle müssen in ihn einfließen. Und sobald sich im Tanz starke Gefühle offenbaren, verändert sich der Eindruck deutlich; er fasziniert durch seine plastische Ausdruckskraft und hinterlässt vollendeten ästhetischen Genuss.
Im 17. Jahrhundert (1701) schuf der Franzose Raoul Feuillet ein System zur Aufzeichnung von Elementen des klassischen Tanzes. Diese Begriffe werden auch heute noch von Experten auf dem Gebiet der Weltchoreografie anerkannt. Die Kenntnis spezieller Begriffe beschleunigt den Lernprozess. Dies ist die internationale Sprache des Tanzes, die Möglichkeit zur Kommunikation mit Choreografen, das Verständnis von Fachliteratur, die Fähigkeit, Trainingskombinationen, Lektionen, Etüden, Bodenübungen, Kompositionen kurz aufzuzeichnen.
Bei der choreografischen Terminologie handelt es sich um ein System spezieller Namen zur Bezeichnung von Übungen oder Konzepten, die schwer kurz zu erklären oder zu beschreiben sind.
Übung an der Stütze oder in der Mitte ist eine Reihe von Trainingsübungen im Ballett, die die Entwicklung von Muskeln, Bändern und die Entwicklung der Bewegungskoordination des Tänzers fördern. Die Übungen werden an der „Bank“ (mit Halterungen an der Wand befestigt) und in der Mitte des Trainingsraums durchgeführt. Die Übungen bestehen täglich aus den gleichen Elementen.
1.Demi Plie – (Demi Plie) – unvollständige „Kniebeuge“.
2.Grand Plie – (Grand Plie) – tiefer, großer „Squat“.
3.relevé- (relevé) – „Heben“, Anheben in einen Zehenstand mit Absenken in die IP (Ausgangsposition) in jeder Position der Beine.
4.battement tendu – (Batman Tandu) – „erweiterte“ öffnende, schließende Gleitbewegung des Fußes zur Position des Fußes auf der Zehe nach vorne, zur Seite, zurück mit einer Gleitbewegung zurück zum IP.
5. battement tendu jeté – (Batman tandu jeté) „werfen“, mit einem Kreuz in eine Abwärtsposition (25°, 45°) schwingen.
6. Halbrund – (Halbrund) – unvollständiger Kreis, Halbkreis (Spitze auf dem Boden, 45 bis 90° und mehr).
7.rond de jamb parterre – (rond de jamb parter) – kreisen Sie mit der Zehe auf dem Boden;
8.rond de jamb en l "air - (rond de jamb en leer) - Kreisen Sie mit dem Bein in der Luft, stellen Sie sich von links nach rechts zur Seite, kreisende Bewegung des Schienbeins nach außen oder innen.
9.en dehors – (andeor) – kreisende Bewegung von sich selbst weg, kreisende Bewegung nach außen im Hüft- oder Kniegelenk, sowie Drehungen 10.en dedans – (andedan) – kreisende Bewegung zu sich selbst, kreisende Bewegung nach innen.
11.sur le cou de pied – (sur le cou de pied) – die Position des Fußes am Knöchel (an der engsten Stelle des Beins), die Position des angewinkelten Beins am Knöchelgelenk vorne oder hinten.
12. Battement Fondu – (Batman-Fondue) – „weich“, „schmelzend“, gleichzeitige Beugung und Streckung der Beine an den Hüft- und Kniegelenken.
13. Battement Frappe – (Batman Frappe) – „Kick“ – ein kurzer Schlag mit dem Fuß auf das Knöchelgelenk des Standbeins und schnelle Streckung des Kniegelenks (25°, 45°) in die Zehen- oder Abwärtsposition.
14.petit battement – (petit batman) – „kleiner Tritt“ – abwechselnd kleine, kurze Tritte mit dem Fuß in Cou-de-Pied-Position vor und hinter dem Standbein.
15.battu- (botyu) – kontinuierliche, kleine, kurze Schläge auf das Knöchelgelenk nur vor oder hinter dem Standbein.
16.double- (double) - „double“, battement tendu – doppelter Fersendruck battement Fondu – doppelter halber Kniebeuge battement frapper – doppelter Schlag.
17.passe-(passe) – „ausführen“, „passieren“, die Position eines angewinkelten Beins, Zehe am Knie: vorne, seitlich, hinten.
18.releve lent- (relay velyant) – „Heben“ Sie langsam, sanft und langsam bei einer Zählung von 1-4 1-8 und heben Sie das Bein nach vorne, zur Seite oder nach hinten und höher.
19.battement soutenu-(Batman mit hundert) – „verschmolzen“ – von Stoikern auf Zehenspitzen mit halber Kniebeuge auf der linken Seite, Schieben der rechten nach vorne auf die Zehe (zurück oder zur Seite) und Zurückgleiten zum IP.
20.développe-(entwickeln) – „öffnen“, „entfalten“, von einer stoischen Position links, rechts mit einer gleitenden Bewegung in eine gebeugte Position (Zehe am Knie) und Strecken in jede Richtung (vorwärts, seitwärts, rückwärts) oder höher.
21.adajio – (adagio) – langsam, sanft, beinhaltet Grand Plie, Entwicklung, relevant, alle Arten von Balancen, Pirouetten, Wendungen. Gemeinsames Bündel für 32, 64 Zählungen.
22. Haltung – Pose mit nach hinten angewinkeltem Bein, links stehen, rechts seitlich – Rücken, Schienbein links.
23.terboushon- (terbushon) – eine Pose mit angewinkeltem Bein nach vorne (Haltung nach vorne) eines Stoikers nach links, rechts nach vorne, Schienbein nach links unten.
24.degaje-(degazhe) - „Übergang“ vom Stand links zum rechten Stand nach vorne auf der Zehe, Schritt nach vorne durch eine halbe Hocke in der 4. Position, aufrichten, rechts stehen, links hinten, auf dem Zehe. Aus dem Stand links, rechts seitlich auf die Fußspitze, Schritt zur Seite durch Halbkniebeuge in der 2. Position, Stand rechts, links seitlich auf die Fußspitze.
25.Grand Battement – (Grand Battement) – „Großer Wurf, Schwung“ um 90° und höher durch die Position des Fußes auf der Zehenspitze.
26.tombée-(tombe) – „fallen“ aus dem Zehenstand in die fünfte Position, Ausfallschritt nach vorne (zur Seite, nach hinten) mit einer Gleitbewegung zurück zum IP.
27.picce-(picke) – „stechend“, links rechts nach vorne nach unten stehen, mit der Fußspitze immer wieder schnell den Boden berühren.
28.pounte-(pointe) – „auf dem Zeh“, „Berühren mit dem Zeh“ aus einer stoischen Position links, rechts nach vorne, zur Seite oder nach hinten auf dem Zeh, schwingen Sie in jede Richtung mit einer Rückkehr zum IP.
29.Balance-(Gleichgewicht) – „Schwingen“, Pendelbewegung der Beine vorwärts hoch – wieder runter, vorwärts – zurück, vorwärts – wieder hoch.
30.allongée-(allange) – „ausstrecken“, die Bewegung mit Arm, Bein, Rumpf abschließen.
31.por de bras – (por de bras) – „Beugungen des Körpers“, Vorwärts-, Rückwärts-, Seitwärtsbeugen. Das Gleiche gilt für das Dehnen.
32. Temps Lie-(Tan Lie) – eine Reihe kontinuierlicher Tanzbewegungen, ein kleines Adagio, 1 – halbe Kniebeuge links, 2 – rechts vorne auf der Zehe, 3 – Verlagerung des Schwerpunkts nach rechts, links hinten an der Spitze, 4-IP 5.zur Seite und nach hinten gleich.
33.failli-(fay) – „fliegend“, IP – 5. Platz ganz vorne. Drücken Sie 2, springen Sie nach oben, senken Sie sich in einen gekreuzten Ausfallschritt mit der linken zur Seite, linke Hand nach oben, rechte Hand nach hinten – drücken Sie mit der linken und schwingen Sie die rechte Rückseite nach unten, springen Sie mit 2 Händen nach unten nach oben. 34.allegro- (allegro) – „fröhlich“, „freudig“, Teil der Lektion, bestehend aus Sprüngen, ausgeführt in schnellem Tempo.
Zusatz: A LA SECONDE [a la segond] – eine Position, in der der Darsteller mit dem Gesicht positioniert ist und das „Arbeitsbein“ im 90°-Winkel zur Seite geöffnet ist.
ALLONGE, ARRONDIE [entlang, arondi] – die Position eines abgerundeten oder verlängerten Arms.
ARABESKE [Arabeske] – eine klassische Tanzpose, bei der das Bein um 45°, 60° oder 90° „mit der Spitze zum Boden“ nach hinten gezogen wird, die Position von Rumpf, Armen und Kopf hängt von der Form der Arabeske ab.
ARCH [atch] - Bogen, Beugung des Rumpfes nach hinten.
ZUSAMMENBAUEN [Zusammenbauen] – Ein Sprung von einem Bein auf zwei wird ausgeführt, wobei das Bein in eine bestimmte Richtung abgezogen und die Beine während des Sprungs zusammengezogen werden.
HALTUNG [Haltung] – die Position des Beins, vom Boden abgehoben und am Knie leicht gebeugt.
EPAULMENT [epolman] – die Position des Tänzers um 3/4 in t 8 oder t gedreht. Es gibt einen Unterschied zwischen Epaulement Croise (geschlossen) und Epaulement Efface (gelöscht, offen).
FOUETTE [fuette] – eine Drehtechnik, bei der sich der Körper des Darstellers zu einem Bein dreht, das in einer bestimmten Position (auf dem Boden oder in der Luft) fixiert ist.
GLISSADE [Glissade] – Bodenrutschsprung ohne Abheben vom Boden, Bewegung von links nach rechts oder vorwärts und rückwärts.
GRAND JETE [Grand Jete] – ein Sprung von einem Bein auf das andere, vorwärts, rückwärts oder zur Seite. Die Beine öffnen sich so weit wie möglich und nehmen eine „Split“-Position in der Luft ein.
PAS BALANCE [auf dem Gleichgewicht] – pa, bestehend aus einer Kombination aus tombe und times de Ъоуггее. Es wird von einer Seite zur anderen ausgeführt, seltener hin und her.
PAS CHASSE [pa chasse] – ein Hilfssprung mit Vorwärtsbewegung in alle Richtungen, bei dem ein Bein das andere am höchsten Punkt des Sprunges „einholt“.
PAS DE BOURREE [Pas de Bourre] – ein Tanzhilfsschritt, der aus abwechselnden Schritten von einem Fuß zum anderen besteht und auf Demi-Plle endet.
PAS DE CHAT [pas de sha] – der begrenzende Sprung einer Katze. Die an den Knien angewinkelten Beine werden nach hinten geworfen.
PAS FAILLJ [pa faille] – ein Verbindungsschritt, der darin besteht, das Spielbein in der ersten Position vorwärts oder rückwärts durch das Durchgangsbein zu führen, dann wird das Körpergewicht mit einer gewissen Abweichung von der vertikalen Achse auf das Bein übertragen.
PASSE [passe] – eine Passbewegung, die eine Verbindungsbewegung beim Bewegen des Beins von einer Position in eine andere darstellt, kann in der ersten Position auf dem Boden (passepar terre) oder im 45°- oder 90°-Winkel ausgeführt werden.
PIQUE [pique] – ein leichter Stich mit den Zehenspitzen des „arbeitenden“ Beins auf den Boden und Anheben des Beins auf eine bestimmte Höhe.
PIROUTTE [Pirouette] – Drehung des Darstellers auf einem Bein en dehors oder en dedans, das zweite Bein in der Position sur le cou-de-pied.
PLIE RELEVE [plie releve] – Position der Beine auf halben Zehen mit gebeugten Knien.
VORBEREITUNG [Vorbereitung] – eine vorbereitende Bewegung, die vor Beginn einer Übung ausgeführt wird.
RELEVE [relevé] – Heben auf halbe Zehen.
RENVERSE [Ranverse] – eine scharfe Beugung des Körpers, hauptsächlich aus einer Croise-Haltung, begleitet von einem Pas de Bourée en Tournant.
ROVD DE JAM BE EN L "AIR [ron de jambe enler] - kreisende Bewegung des Unterschenkels (Knöchel) bei fixierter Hüfte, seitlich abduziert bis zu einer Höhe von 45° oder 90°.
SAUTE [saute] – ein klassischer Tanzsprung von zwei Beinen auf zwei Beine in den Positionen I, II, IV und V.
SISSON OUVERTE [Sisson Overt] – ein Sprung mit Vorwärts-, Rückwärts- oder Seitwärtsflug; bei der Landung bleibt ein Bein in einer bestimmten Höhe oder in einer bestimmten Position in der Luft.
SOUTENU EN TQURNANT [soutenu en turnan] – eine Drehung auf zwei Beinen, beginnend mit dem Zurückziehen des „Arbeitsbeins“ in die fünfte Position.
SURLE COU-DE-PIED [sur le cou-de-pied] – die Position des ausgestreckten Fußes des „Arbeitsbeins“ am Knöchel des Standbeins vorne oder hinten.
1 / 5
Französische Schule
Sieht aus wie Russisch. Bewegungen: Die Fouettés en dedans et en dehors, die Fouettés sautés, die Fouettés sur pointes oder semi-pointes:
Am rechten Bein wird ein Piqué gemacht, das linke Bein wird nach vorne angehoben, es erfolgt eine Tour auf der Zehe (sur la pointe) oder Halbzehe (demi-pointe) und das linke Bein bleibt in der Luft gestreckt. endet mit en arabesque sur pointe (oder demi-pointe).
Amerikanische Schule
Fouette en tournant bei 45° En dehors. Wenn in der russischen Schule während einer Tour das rechte Bein die Rückseite der Wade des unterstützenden linken Beins berührt und sich dann weiterbewegt, um die Vorderseite der Wade des linken Beins zu berühren (wie bei einem Petit Battement), dann macht hier das Arbeitsbein eine Halbrunde im 45°-Winkel, die der Bewegung zusätzliche Kraft verleiht, aber eine gefährliche „Entlastung der Hüfte“ darstellt, die dazu führen kann, dass die Ballerina aus der Achse gerät, und Fouette wird durch Vorwärts- oder Seitwärtsbewegung erreicht.
In Positionen unterteilt Croise Und verwischen:„Die Stellung der Arme und des Kopfes, die nicht durch eine entsprechende Drehung des Körpers (épaulement) oder dessen Neigung, die visuell als Bewegung der Schultern wahrgenommen wird, gestützt und ergänzt wird, kann nicht ausreichend ausdrucksstark und zielgerichtet sein“: 185
ADAGIO, adagio (italienisch – langsam, ruhig): 1) Bezeichnung eines langsamen Tempos. 2) Eine Tanzkomposition überwiegend lyrischer Natur (Duett mit Unterstützung) und in choreografischen Miniaturen. 3) Der Hauptteil der klassischen Tanzformen (Pas de deux und Pas, Pas d „Action“), ausgeführt in langsamem Tempo. 4) Ein Bewegungskomplex in Übung, basierend auf verschiedenen Formen von Relevés und Developpes. Wird am Stock ausgeführt und in der Mitte der Halle entwickelt Stabilität, die Fähigkeit, Bewegungen der Beine, Arme und des Körpers harmonisch zu kombinieren. Die Adagio-Komposition kann einfach oder komplex sein Pas des klassischen Tanzes von Port de Bras bis hin zu Sprüngen und Drehungen.
À LA SECONDE (Französisch, in zweiter Position), klassische Tanzpose: Fuß auf 
die zweite Position wird um 90° oder höher zur Seite angehoben.
ALLEGRO (allegro, italienisch – fröhlich), 1) schnelles, lebhaftes Musiktempo. 2) Teil einer klassischen Tanzstunde, bestehend aus Springen. Die besondere Bedeutung des Allegro als Unterricht wurde von A. Ya. 3) Klassischer Tanz, der zum Teil auf Sprung- und Fingertechniken basiert. Alle virtuosen Tänze (Entrées, Variationen, Codas, Ensembles) sind im Allegro-Tempo komponiert.
ALLONGE (allonger, französisch – verlängert, verlängert, verlängert), 1) eine klassische Tanztechnik, die auf dem Strecken der runden Positionen der Arme basiert. 2) Klassische Tanzhaltung, das nach hinten angehobene Bein wird am Knie gestreckt (Arabeske), der entsprechende Arm wird nach oben gehoben, der andere wird zur Seite gelegt, im Gegensatz zu den gerundeten Positionen (Arrondi) sind die Ellenbogen der Arme gestreckt, die Hände sind nach außen gedreht, was der Pose einen „fliegenden“ Charakter verleiht. 3) Einer der Namen ist Arabeske.
APLOMB (Aflombe, französisch – Ausgeglichenheit, Selbstvertrauen), 1) selbstbewusste, freie Art der Darbietung. 2) Die Fähigkeit, alle Körperteile im Gleichgewicht zu halten. „Aplombs“ zu machen bedeutete im 18. Jahrhundert (faire des aplombs), mehrere Schläge lang auf halben Zehen im Gleichgewicht zu bleiben. Im ersten Drittel des 19. Jahrhunderts erhoben sich Tänzer, die versuchten, ihren Posen Leichtigkeit zu verleihen, bis zu den Fingerspitzen.
ARABESKE (Arabeske, französisch wörtlich - Arabisch), eine der Hauptposen des klassischen Tanzes, deren Unterschied darin besteht, dass das Bein mit gestrecktem (und nicht gebeugtem, wie in der Haltungshaltung) Knie nach hinten gehoben wird. In der russischen Schule des klassischen Tanzes werden vier Arten von Arabesken akzeptiert. Die erste und zweite Arabeske sind die Beine in der Auslöschungsposition. Bei der ersten Arabeske wird der dem Standbein entsprechende Arm nach vorne gestreckt, der Kopf ist darauf gerichtet, der andere Arm wird zur Seite bewegt, die Hände zeigen mit den Handflächen nach unten, der Körper ist leicht geneigt, aber der Rücken ist konkav (dies gilt auch für andere Arabeskenarten). Bei der zweiten Arabeske wird der dem angehobenen Bein entsprechende Arm nach vorne gerichtet und der andere zur Seite bewegt. Der Kopf ist dem Publikum zugewandt. Die dritte und vierte Arabeske sind Beine in der Croisé-Position. Bei der dritten Arabeske eilt die Hand, die dem erhobenen Bein entspricht, nach vorne, der Blick ist darauf gerichtet, die andere Hand wird zur Seite bewegt. Bei der vierten Arabeske liegt die Hand gegenüber dem erhobenen Bein vorne. Der Körper ist dem Betrachter mit dem Rücken zugewandt. Die Handlinie geht in die Schulterlinie über und wird mit der anderen Hand verlängert. Arabesque wird auf ausgestrecktem Bein, im Plié auf halben Zehen, auf Spitzenschuhen, im Sprung, mit Drehung und Drehungen ausgeführt. Die Pose kann endlos variiert werden. Veränderungen in der Position der Beine und Arme, der Position des Rückens und der Richtung des Kopfes führen zu einer Transformation des Ausdruckswesens der Arabeske.
ARRONDI (arrondi, französisch – gerundet, gerundet), eine Bezeichnung für die gerundete Stellung der Arme (von der Schulter bis zu den Fingern) im klassischen Tanz im Gegensatz zur Allonge-Stellung. Nach dem Arrondi-Prinzip werden die Hauptpositionen der Arme bestimmt: sanft (rund) gebeugte Ellbogen, Handgelenke, Hände.
ASSEMBLE (Zusammenbau, französisch – zusammengesetzt), im klassischen Tanz ein Sprung mit Vorwärts-, Seitwärts- und Rückwärtswerfen des Beines in einem Winkel von 45° (Petit Assembly) und 90° (Grand Assembly). Der Hauptunterschied zwischen der Montage besteht in der Verbindung (Zusammenführung) der Beine in der Luft in der fünften Position. Der Sprung endet mit zwei Beinen in der gleichen Position. Der Aufbau erfolgt auf der Stelle und in Richtung des Beinwurfs in den Stellungen en face, croise, efface, écarte. Es gibt auch andere Formen der Montage – doppelt, mit Kufe (battu), mit Drehung (en tournant).
ATTITUDE (Haltung, französisch – Pose, Position), eine der Hauptposen des klassischen Tanzes, deren Hauptmerkmal das gebeugte Knie des nach hinten angehobenen Beins ist. In der Haltung wird die Hauptlinie aus Standbein, Körper und Armen in dritter Position gebildet. Die wichtigsten Haltungstypen sind die Haltung effacée und die Haltung croisée. In der Pose „Effacée“ ist das angehobene Bein geöffnet und sanft gedreht. Die entsprechende Hand befindet sich in der dritten Position. Der Kopf ist der erhobenen Hand zugewandt. In der Croisée-Haltung, die aus sich kreuzenden Linien besteht, verdeckt der Körper das angehobene Bein und lässt nur den Zeh sichtbar. Es sind verschiedene Haltungswechsel möglich, die die Bühnenausdrucksmittel bereichern. Die Haltung ist durch eine Beugung gekennzeichnet, da das am Knie angewinkelte Bein eine starke Beugung des Körpers ermöglicht. Haltung in verschiedenen Formen ist oft ein choreografisches Leitmotiv (zum Beispiel die strengen klassischen Haltungen von Aurora, Choreograf M. Petipa, oder die scharfen akrobatischen Haltungen der Herrin vom Kupferberg, Choreograf Yu. Grigorovich).
BALANCÉ (Balance, französisch, Balancer – schwingen, schwanken, oszillieren) ist eine Tanzbewegung, bei der das Treten von einem Fuß auf den anderen und das abwechselnde Heben des Demi-Plie auf die halben Zehen mit einer seitlichen Neigung des Körpers von Kopf und Armen einhergehen , was den Eindruck eines gemessenen Schwankens erweckt. Beim Training gibt es noch andere Arten des Gleichgewichts: battement jeté B. – ein schneller, kurzer Schwung (unten-oben) eines ausgestreckten Beins oder eine schnelle Abduktion desselben um einen halben oder viertel Kreis mit Rückkehr zum vorherige Position Grand Battement Jeté: Wenn das Bein nach dem Grand Battement Jeté nach vorne mit nach hinten geneigtem Körper ausgeführt wird, durchläuft es die erste Position und wird mit nach vorne geneigtem Körper nach hinten geworfen. In der Mitte der Halle wird das Grand battement jeté V. seitlich ausgeführt, abwechselnd mit dem einen und dem anderen Fuß in der ersten oder fünften Position.
BALLON (Ballon, französisch, wörtlich: Ballon, Ball) ist ein wesentlicher Bestandteil der Erhebung. In der Ballettkunst des 19. Jahrhunderts die Fähigkeit, sich vor hohen Sprüngen elastisch wie ein Ball vom Boden abzustoßen. Im 20. Jahrhundert die Fähigkeit, bei einem Sprung in der Luft zu bleiben und dabei eine Haltung beizubehalten.
BALLONNÉ (ballonné, französisch, wörtlich – geschwollen, geschwollen), ein Sprung auf ein Bein oder ein Sprung auf die Zehenspitzen mit Vorrücken hinter das Arbeitsbein, das, während des Sprungs oder Sprungs gestreckt, in die Position sur le cou zurückgeführt wird. im Moment de-pied, das Stützbein in Halbplié senkend.
BALLOTTÉ (ballotte, französisch, von ballotter – schwingen, schwingen), ein Sprung mit Vorwärts- oder Rückwärtsbewegung, bei dem die ausgestreckten Beine in der fünften Position gehalten werden, man sich dann durch sur le cou-de-pied erhebt und entsprechend gestreckt wird die Bewegung (vorwärts und rückwärts), der andere fällt im Halb-Plie zu Boden. Der Körper weicht dem angehobenen Bein aus. Anschließend wird die Bewegung in die entgegengesetzte Richtung ausgeführt.
BATTEMENTS (Batman, Französisch – Beats), eine Gruppe von Bewegungen des Arbeitsbeins. Im klassischen Tanz gibt es viele Formen von Batmans – vom einfachsten Tendus (in englischer Terminologie Brack) bis hin zu komplexen, mehrkomponentigen. Jeder Pas enthält zwangsläufig ein Batman-Element, daher wird ihnen in der Übung große Bedeutung beigemessen. Batman-Übungen verfolgen Trainingsziele, entwickeln bestimmte Fähigkeiten, um die Beine in geraden Linien zu strecken, führen klar verschiedene Entwicklungen durch (vom scharfen Werfen des Beins und dessen sanftem Anheben bis hin zum umgekehrten Absenken oder Beugen).
BATTEMENT AVELOPPE (Batman Avloppe) – die entgegengesetzte Bewegung zum Battement Developpe, das „Arbeitsbein“ wird von der offenen Position durch Passe in eine bestimmte Position abgesenkt.
BATTEMENT DEVELOPPE (Batman-Entwicklung) – Bewegen Sie das Bein nach vorne, nach hinten oder zur Seite, indem Sie das „Arbeitsbein“ entlang des Standbeins schieben. Grand Battement Developpe entspricht in der englischen Terminologie „Kick“.
BATTEMENT FONDU (Batman-Fondue) – eine Bewegung, die aus gleichzeitigem Beugen der Knie besteht, an deren Ende das „arbeitende“ Bein in eine Position sur le cou-de-pied vor oder hinter dem Standbein gelangt, gefolgt von einer gleichzeitigen Bewegung Streckung der Knie und das „arbeitende“ Bein öffnet sich nach vorne, zur Seite oder nach hinten. Moderner Jazztanz verwendet auch die Fondu-Form aus dem Volkstanzunterricht.
BATTEMENT FRAPPE (Batman Frappe) – eine Bewegung, die aus einer schnellen, energischen Beugung und Streckung des Beins besteht, der Fuß wird im Moment der Beugung in die Position sur le cou-de-pied gebracht und öffnet sich mit der Zehe zum Boden bzw bis zu einer Höhe von 45° im Moment der Streckung nach vorne, zur Seite oder nach hinten.
BATTEMENT RELEVE LENT – ein sanftes Anheben des Beins durch Gleiten entlang des Bodens um 90° nach vorne, zur Seite oder nach hinten.
BATTERIEN (batry, französisch, von battre – schlagen), springende Bewegungen, verziert mit Kufen, d. h. einen Fuß gegen den anderen in der Luft treten. Beim Aufprall werden die Beine in der fünften Position gekreuzt (vor dem Aufprall und danach sind die Beine leicht gespreizt). Sie sind in Battu, Entrechat und Brise unterteilt. Battements tendus pour batterries dienen der Vorbereitung zur Bewältigung von Drifts.
BATTUS (battu, französisch, von battre – schlagen), 1) Battus-Sprungbewegungen, erschwert durch einen Schlag oder mehrere Schläge eines Beins gegen das andere. Zum Beispiel „échappe battus“, „assemble battus“, „jeté battus“. 2) Battements battus, eine Reihe schneller, kurzer Schläge von der Spitze des Arbeitsbeins auf die Ferse des Standbeins vorne oder von der Ferse des Arbeitsbeins auf den Knöchel des Standbeins von hinten. Bei Stößen streckt sich das Knie des aktiven Beins im Gegensatz zu Battements Frapp nicht. Normalerweise wird Battements Battus auf dem Efface hin und her ausgeführt.
BODY ROLL (Körperrolle) – eine Gruppe von Rumpfneigungen, die mit einer abwechselnden Bewegung der Körpermitte in der lateralen oder frontalen Ebene verbunden sind (synonym mit „Welle“).
BOUNCE (Hüpfen) – Auf- und Abwippen des Sprungbretts, das hauptsächlich durch Beugen und Strecken der Knie oder durch pulsierende Neigungen des Oberkörpers entsteht.
BOURRÉE, pas de bourrée (bourre, pas de bourrée, französisch, von bourrer bis stuff, stuff), kleine Tanzschritte, gejagt oder verschmolzen, werden mit und ohne Beinwechsel, in alle Richtungen und mit einer Drehung ausgeführt. Die Hauptübungsform ist einfach (en dehors und en dedans), bei der es sich um einen Kreuzschritt von einem Fuß auf den anderen und eine seitliche Bewegung handelt. Die ersten beiden Schritte werden auf den Halbzehen oder Zehen ausgeführt, wobei beim dritten Schlag das Bein gewechselt und zum Demi Plié abgesenkt wird. Während des Schritts hebt sich das Arbeitsbein deutlich über das Cou-de-Pied. Pas de bourrée suivi (kontinuierlich, kohärent) – gekennzeichnet durch die Gleichmäßigkeit kleiner Schritte in der ersten oder fünften Position mit Fortschreiten in alle Richtungen.
BRISÉ (Brise, französisch – gebrochen, gebrochen), Sprung, während der Ausführung – das Bein aus der fünften Position hinten (vorne) wird nach vorne (zurück) bewegt, gibt dem Sprung die Richtung vor, schlägt auf das Standbein in der Luft und kehrt zurück seine bisherige Position. Beim Dessus-Dessous endet es auf einem Vorwärts- oder Rückwärtsbein, während das andere über das Cou-de-Pied gebracht wird und beginnt, sich in die entgegengesetzte Richtung zu bewegen: B. Dessus wird vorwärts bewegt, B. Dessous - rückwärts.
BÜRSTEN – Gleiten oder Streichen des gesamten Fußes über den Boden, bevor das Bein in die Luft ausgestreckt wird oder wenn es in eine Position gebracht wird.
CABRIOLE (Cabriole, französisch – Sprung), einer der komplexen Sprünge im klassischen Tanz, bei dem ein Bein das andere einmal oder mehrmals von unten nach oben trifft. Wird in allen Posen im 45°- und 90°-Winkel ausgeführt. Die Annäherung an ein Cabrio erfolgt in der Regel über die Stufen Pas Glissade, Pas Coupé, Pas Failli, Sprünge Sissonne Tombée, Sissonne Ouverte usw. Es gibt Cabriole Fermée, Cabriole Tombée, Cabriole Fouettée.
CAMBRÉ (cambre – vom französischen Wort „cambrer“ – biegen, biegen, biegen. Eine leichte Biegung des Körpers nach hinten oder zur Seite.
CHAÎNĖ (chené; vom französischen Verb „chainer“ – mit einer Messkette, einem Maßband messen und dem französischen Substantiv „chaine“ – Kette.)
In der französischen Schule des klassischen Tanzes gibt es auch den Begriff „déboulé“ (debule; vom französischen Verb „debouler“ – von oben nach unten rollen, fallen, sich schnell um sich selbst drehen, sich vorwärts bewegen, drehen, was Entspricht fast dem Begriff „Chainé“. In der modernen Schule des klassischen Tanzes wird der „Chainé“-Tanz auf den Halbfingern und auf den Fingern ausgeführt.
Bei der Ausführung von „Chainé“ wird der Schwerpunkt von einem Bein auf das andere verlagert, wobei sich der Körper dreht und die Bewegungsgeschwindigkeit des Körpers um seine Achse allmählich zunimmt, wobei ein Bein in alle Richtungen vorgeschoben wird , den anderen überholend, imitiert eine durchgehende Kette.
CHANGEMENT DE PIED (Beinwechsel, französisch – Beinwechsel), Sprung von der fünften Position zur fünften mit Beinwechsel in der Luft. Kann auf einem kleinen (petit de p.) und großen Sprung (grand Changement de p.) und mit einer Drehung in der Luft (tour en l'air) ausgeführt werden.
CHASSÉ, pas (chasse, französisch, von сhasser – jagen, jagen). Ein Sprung mit Vorwärtsbewegung, bei dem ein Bein das andere einzuholen scheint und sich in der fünften Position am oberen Punkt des Sprungs verbindet. Es kann eine eigenständige Bewegung sein und auch als Hilfs- und Verbindungsschritt für große Sprünge dienen.
CODA (Coda, italienisch, von lateinisch cauda – Schwanz), 1) der Schlussteil vieler Tanzformen, meist virtuoser Natur, nach den Variationen 2) Das Finale des Aktes unter Beteiligung aller Charaktere, das Corps de Ballet , die in der Regel einen allgemeinen Tanz darstellen (zum Beispiel die letzten Akte von „Dornröschen“).
COUPÉ, pas coupe (coupé, französisch, von coup – stoßen, blasen), Hilfsbewegung vor einem Sprung oder einem anderen pas (schnelles Ersetzen eines Beins durch das andere, gibt den Anstoß für die nächste Bewegung).
KORKENZIEHERTURN – „Korkenzieher“-Drehungen, bei denen der Darsteller die Rotationsstufe erhöht oder verringert.
COURU, pas couru (ich rauche, französisch, von courir – laufen), Hilfsbewegung – Tanzlauf. Es wird verwendet, um einzelne Teile des Tanzes zu verbinden, als Anlauf vor einem Sprung (an den Fingern - Laufen in umgekehrter Position).
CROISE (croise, französisch, Buchstaben – gekreuzt), eine der Hauptbestimmungen des klassischen Tanzes, bei dem Linien gekreuzt werden. Die Croisée-Position wird erreicht, indem der Körper um 1/8 eines Kreises von der fünften Position en face in Richtung en dedans gedreht wird.
KURVE (englisch curf) – Beugung des oberen Teils der Wirbelsäule (zum „Solarplexus“) nach vorne oder zur Seite.
DÉGAGÉ (degage, französisch wörtlich – herausgezogen, losgelassen), Abduktion des Beins auf die gewünschte Höhe nach dem Prinzip der battements tendus für den anschließenden Übergang dorthin.
DEEP BODY BEND (englisch Deep Body Bend) – Beugen des Oberkörpers nach vorne unter 90°, wobei eine gerade Linie des Oberkörpers und der Arme beibehalten wird.
DEEP CONTRACTION (englisch: tiefe Kontraktion) – starke Kompression in die Körpermitte hinein, an der alle Gelenke beteiligt sind, also Diese Bewegung umfasst Arme, Beine und Kopf.
DEMI (Demi, französisch – halb, halb), der Begriff bezeichnet die Ausführung nur der Hälfte der Bewegung. Richtung, Demi-Plie – halbe Kniebeuge; Demi-Pointe – halbe Finger; Halbrund - 1/2 Kreis.
DEMI-PLIE; RELEVE (demi-plie; releve – französisch, von demi-plié – halb gebeugt, relevé – angehoben), der Begriff vereint zwei Bewegungen zu einem untrennbaren Ganzen, eine halbe Hocke und anschließendes Heben auf die halben Zehen, Finger. Pirouetten, Fingertechniken und viele andere Bewegungen sind mit diesem wichtigsten Element des Tanzes verbunden.
DEMIROND (englisch demi rond) – ein Halbkreis mit der Fußspitze auf dem Boden nach vorne und zur Seite oder nach hinten und zur Seite.
DESSUS-DESSOUS (dessus – dessu – unter-oben, oder von oben von unten), (Bourrée, Brise).
DÉVELOPPÉ (französisch devloppe, wörtlich: entwickelt, erweitert) Bewegung, eine Art Battements. Das Arbeitsbein aus der fünften Position beugt sich, gleitet mit der Zehe am Standbein entlang, hebt sich zum Knie und streckt sich nach vorne, zur Seite oder nach hinten. Nach Erreichen der maximalen Höhe sinkt es auf die fünfte Position. Es gibt komplexe Formen von D. passe (Vorbeigehen) – nach der Devloppe wird das Bein gebeugt, die Zehe zum Knie gebracht, ohne es zu berühren, und wieder in die gewünschte Richtung gestreckt; D. ballotte (schwingend) – das angehobene Bein senkt sich mit einer scharfen Bewegung leicht ab und kehrt wieder in seine vorherige Position zurück oder wird um 1/2 oder 1/4 eines Kreises zur Seite bewegt und in die gleiche Position gebracht, D. tombe (Sturz) - angehobenes Bein, wie beim Übertreten eines Hindernisses, fällt es zu Boden und reißt den Körper mit sich, wobei der Zeh herausgezogen ist, auf dem Boden ruht oder sich erhebt.
DOPPEL (doppelt, französisch – doppelt), der Begriff bezeichnet eine doppelte Leistung von Pas. Richtung beim Double Battment Tendu: Nach dem Strecken des Beins sinkt die Ferse in die zweite oder vierte Position und hebt sich dann wieder vom Boden ab, als ob sie das Batttment Tendu wiederholen würde. Battement Double Frappe hat eine doppelte Hin- und Herbewegung des Arbeitsbeins auf dem Cou-de-Pied. Die Doppelmontage wird zweimal an einem Bein durchgeführt.
DROP (englischer Tropfen) – Fallen eines entspannten Oberkörpers nach vorne oder zur Seite.
ÉCARTÉE (écarte, französisch, von écarter – auseinander bewegen), eine klassische Tanzpose, bei der der Körper des Tänzers diagonal gedreht, das Bein zur Seite angehoben (a la seconde), der Körper vom angehobenen Bein weg geneigt wird, Der dem angehobenen Bein entsprechende Arm befindet sich in der dritten Position, der andere ist in die zweite Position abduziert, der Kopf ist in Richtung dieses Beins (ÉCARTÉE nach vorne) oder von diesem weg (ÉCARTÉE nach hinten) gedreht.
ÉCHAPPÉ, pas (échappé, französisch, von échapper – entkommen, entkommen), die Bewegung besteht aus zwei Sprüngen, bei denen die Beine aus einer geschlossenen Position bewegt werden
(V) zum Öffnen (II oder IV) und zurück zum Schließen. Wird auf einem kleinen und großen Sprung ausgeführt – petit ÉCHAPPÉ und grand ÉCHAPPÉ, sowie mit einer Kufe – ÉCHAPPÉ battu. Nach dem gleichen Prinzip wird Pas ÉCHAPPÉ an den Fingern ausgeführt: Aus einer geschlossenen Position wird ein Relevé an den Fingern in eine offene Position und dann ein Abstieg von den Fingern in die Ausgangsposition durchgeführt.
EFFACE (französisch efface, von effacer – glatt), eine der Hauptpositionen im klassischen Tanz. Die Bewegung wird durch die offene, ausgedehnte Haltung bestimmt, indem der Körper um 1/8 eines Kreises von der fünften Position in Richtung „en dehors“ gedreht wird.
EMBOÎTE (ambuate, französisch, von emboîter le pas – folgen), 1) aufeinanderfolgende Übergänge von Fuß zu Fuß auf Halbzehen oder Zehen, ausgeführt im Turnier mit jedem Übergang im Halbkreis, ohne Demi-Plie 2) Sprünge EMBOÎTE – Abwechselndes Werfen der gebeugten Knie und Beine um 45° (petit EMBOÎTE) oder 90° (grand EMBOÎTE) nach vorne oder hinten mit Vorrücken hinter die Spitze des angehobenen Beins. EMBOÎTE en tournant mit einem Sprung gemäß dem Muster. Wiederholungen von EMBOÎTE auf den Halbzehen und Finger, aber der Übergang von Fuß zu Fuß erfolgt nach dem Sprung mit einer Drehung zum Halbkreis.
EN ARRIERE (en arrier – zurück) – ein Begriff, der angibt, dass sich ein Bein hinter dem anderen befindet oder dass sich der Tänzer rückwärts bewegt.
EN DEDANS (an dedan, französisch – nach innen), 1) „geschlossene“ Position der Beine: Zehen und Knie sind zusammengeführt. 2) Bewegungsrichtung des Arbeitsbeins: zurück – zur Seite – vorwärts, also nach innen, zum Standbein hin 3) Drehung Richtung Standbein gerichtet, nach innen.
EN DEHORS (an deor, französisch – nach außen), 1) Die im klassischen Tanz akzeptierte Hauptposition der Beine ist entfaltet, offen (siehe Wahlbeteiligung). 2) Die Bewegungsrichtung des Arbeitsbeins im Kreis ist vorwärts – zur Seite – hinten, d.h. vom Standbein. 3) Drehung vom Standbein nach außen gerichtet.
EN FACE (en face, französisch – gegenüber, im Gesicht), die frontale Position der Figur des Darstellers im Verhältnis zum Publikum, streng vertikal und ohne Schulterklappen.
EN L"AIR (an l"er, französisch – in der Luft), Bezeichnung eines Pas, der in der Luft ausgeführt wird, im Gegensatz zur Bewegung par terre – am Boden. Zum Beispiel: rond de jambe en l'air, tour en l'air.
EN TOURNANT (en tournant, französisch – in einer Runde), Bezeichnung einer Runde bei der Ausführung eines Pas für 1/4, 1/2 eines Kreises, einen ganzen Kreis. Zum Beispiel: battement tendu EN TOURNANT, pas de bourrée EN TOURNANT, jeté EN TOURNANT, Assembly EN TOURNANT, saut de basque EN TOURNANT
ENCHAÎNEMENT (anchenman, französisch – Verbindung, Verbindung), eine Reihe kombinierter Bewegungen, die eine Tanzphrase bilden.
ENTRECHAT, entrechat (französisch, vom italienischen intrecciato – ineinander verschlungen, gekreuzt), ein vertikaler Sprung mit zwei Beinen, bei dem die Beine, mehrmals gespreizt, schnell gekreuzt werden. Entrechat demonstriert die technische Virtuosität und Erhabenheit des Interpreten. Ein brillanter Entrechat hängt von der Präzision beim Öffnen und Kreuzen der weit gestreckten Beine bei möglichst geringer Sprunghöhe ab. Die Anzahl der kurzen Linien, die die Beine beim Entrechat erzeugen, bestimmt den Namen des Sprungs: Entrechat trois, Entrechat quatre, Entrechat cinq, Entrechat six. Der Sprung endet mit einer geraden Zählung (entrechat royal quatre, six, huit) auf der fünften Position, mit einer ungeraden Zählung (entrechat trois, cinq, sept) – auf einem Bein, während das andere auf le coude-pied gebracht wird.
ENTRÉE (entre, französisch – Eingang), 1) tänzerischer Eintritt auf die Bühne eines oder mehrerer Künstler. 2) Der erste Teil erweiterter klassischer Tanzformen (Pas de deux, Pas de trois, Grand Pas, Pas d'action usw.), der oft als Exposition dient (Entre im Akt von „Shadows“ in „La Bayadère“. „ist eine choreografische Darstellung aller klassischen Ensembles; Auroras Entre im ersten Akt ist eine Charakterdarstellung, genau wie Raymondas erstes Entre.)
EPAULEMENT (epoleman, französisch, von épaule – Schulter), eine bestimmte Stellung des Tänzers, bei der die Figur eine halbe Drehung dem Betrachter zugewandt ist, der Kopf gedreht istzur nach vorne gestreckten Schulter. Epaulement croisé und Epaulement effacé sind die Ausgangspositionen für die Ausbildung der Grundhaltungen des klassischen Tanzes sowie für die Ausführung der meisten Tanzschritte.
EXERCICE (Übung, Französisch – Übung), der erste Teil einer klassischen Tanzstunde – Übungen an der Stange und in der Mitte des Saals, entwickelt von Prof. Eigenschaften, die für die Ausführung von Tanztechniken erforderlich sind: Beweglichkeit und Kraft der Beinmuskulatur, korrekte Positionierung von Körper, Armen und Kopf, Stabilität, Bewegungskoordination. Aus den Grundbewegungen der Übung werden verschiedene Formen des klassischen Tanzes zusammengesetzt.
FAILLI, pas (failly, französisch, von faillir – schwächen), ein Sprung von zwei Beinen auf eins, bei dem unmittelbar nach der Landung das freie Bein sanft durch die erste und vierte Position getragen und der Schwerpunkt darauf verlagert wird. Failli zeichnet sich durch eine komplexe Bewegungskoordination von Körper, Beinen und Kopf aus. Der Sprung beginnt mit dem Epaulement Croisé, eine schnelle Drehung des Körpers erfolgt in der Luft in der Effacé-Position und der Sprung endet mit dem Epaulement Croisé des anderen Beins. Im Moment des Sprunges verändern Arme und Kopf ihre Position und verleihen Failli Leichtigkeit und Schönheit. Failli kann ein eigenständiger Pas sein und als Ansatz für große Sprünge dienen (z. B. Grand Pas Assemblé, Grand Pas Jeté).
FERMĖ, sissone ferme (ferme; vom französischen Verb „fermer“ – schließen, verschließen, schließen. Ferme – bedeutet wörtlich geschlossen; fermée – geschlossen.
Wird verwendet, um eine geschlossene Form in Körperpositionen und bei verschiedenen Arten von Bewegungen, einschließlich Springen, zu bezeichnen: Sissonne Fermée, Jeté Fermé, La Cabriole Fermée.
FLAT BACK (englischer flacher Rücken) – Neigung des Oberkörpers nach vorne, zur Seite (90°), nach hinten mit geradem Rücken, ohne den Oberkörper zu beugen.
FLAT STEP (engl. Flat Step) – ein Schritt, bei dem der gesamte Fuß gleichzeitig auf dem Boden steht.
FLEX (englischer Flex) – abgekürzt Fuß, Hand oder Knie.
FLIC-FLAC (Flick-Flac, französisch – Slap-Slap oder Clap-Clap), eine Bewegung, die Geschicklichkeit und Beweglichkeit entwickelt. Das Arbeitsbein, das zuvor zur Seite nach vorne oder nach hinten geöffnet wurde, das Knie um 45° beugt und mit einer leichten Berührung des Fußballens hinter den Stützfuß gelangt, öffnet sich leicht in die zweite Position und bewegt sich dann auf die gleiche Weisevor dem Standfuß und öffnet sich zur Seite (nach vorne oder hinten). Kann beginnenPositionieren Sie das Bein im 90°-Winkel und enden Sie in einer großen Pose. Wird en face und mit einer Drehung (en tournant) aufgeführt.
FONDU (Fondue, von Fondre – schmelzen), Definition einer weichen, elastischen Schicht in verschiedenen Bewegungen (Batement Fondu, Sissonne Fondue).
FOUETTEÉ (Fouette, französisch, von fouetter – peitschen). Der Begriff bezieht sich auf eine Reihe von Tanzschritten, die den Bewegungen einer Peitsche ähneln, die sich scharf in der Luft dreht oder aufrichtet. FOUETTEÉ bei 45° – eine meisterhafte Drehung auf den Zehen: Während der Drehung beugt sich das Arbeitsbein, hinter der Wade des Standbeins schwingend, am Knie, seine Zehe wird von hinten nach vorne bewegt, dann wird das Bein scharf zur Seite gestreckt gleichzeitig mit dem Absenken des Stützbeins auf die Halbliege. Die dynamische Rotation des FOUETTEÉ wird oft zum Höhepunkt erweiterter klassischer Tanzformen. Zum Beispiel in „Schwanensee“, „Don Quijote“, „Die Legende der Liebe“. Andere Formen von FOUETTEÉ werden durch einen skurrilen Winkelwechsel, bei dem das Bein um 90° angehoben wird, erschwert und werden mit Sautés und Cabrioles ausgeführt. Grand FOUETTEÉ ist eine der Fouette-Varianten, einer weiter entwickelten Form. Beim Grand FOUETTEÉ mit Schulterklappenwechsel wird also das halb gebeugte Bein, um 45° nach vorne (nach hinten) angehoben, aus der Effacé-Position gestreckt, um 90° angehoben und à la seconde durchgezogen
ausgeführt in der Haltung effacée (effacé – vorwärts). Grand FOUETTEÉ en tournant beginnt mit einem Grand battement jeté zur zweiten Position im 90°-Winkel, dann wird das Bein durch die Demi-Plie in der ersten Position scharf nach vorne (zurück) geworfen, mit einer Körperdrehung en dedans (en dehors). Der Satz endet mit einem arabesken Croisée nach vorne. Grand FOUETTEÉ wird an den Halbfingern und Fingern ausgeführt.
FRAPPEÉ (frappe, französisch, von frapper – schlagen), eine zur Gruppe der Battements gehörende Bewegung mit Beugung des Beins am Knie. Aus einer gestreckten Position mit der Fußspitze zum Boden oder etwas unter 45° wird das Arbeitsbein mit einem Fußschlag auf das Standbein in die Position sur le cou-de-pied (vorwärts oder rückwärts) gebracht und öffnet sich dann scharf zum Standbein Seite (vorwärts oder rückwärts).
FROG-POSITION (englisch frog-position) – eine Sitzposition, bei der sich die an den Knien angewinkelten Beine mit den Füßen berühren, die Knie sollten zu den Seiten möglichst geöffnet sein.
GARGOUILLADE (garguiad, französisch, von gargouiller – gurgeln) oder Rond de Jambe Double, ein kleiner Sprung eines Tänzers, bei dem ein Rond de Jambe en l „air (im 45°-Winkel) ausgeführt wird, zuerst mit einem Bein, dann mit der anderen. Anfangs- und Endposition – Quinte. Es gibt Varianten, die im modernen Bühnentanz im dritten Akt von „The Corsair“ aufgeführt werden.
GLISSADE, pas (Glissade, französisch – Gleiten), ein kleiner Sprung aus der fünften Position mit Vorwärtsbewegung, indem die ausgestreckte Fußspitze über den Boden gleitet, gefolgt vom Gleiten der Fußspitze des anderen Fußes in die fünfte Position. Gemeinsam durchgeführt, ohne die Socken vom Boden zu heben (mit oder ohne Beinwechsel). Es dient als eigenständige Bewegung, als Bindeglied, das verschiedene Pässe vereint, und kann auch als Anstoß für andere Sprünge dienen.
GLISSEÉ, pas (glissé, französisch, von glisser – gleiten), ein Schritt, bei dem die Zehe von der fünften zur vierten Position über den Boden gleitet oder Tombé auf einem Bein in die Demi-Plie bewegt. Wird als Ansatz für Pirouetten und Sprünge verwendet. Glisse in Arabeske, mehrfach wiederholt, ist eine der schönsten und ausdrucksstärksten Bewegungen des klassischen Tanzes. Wird im Tanz der Wilis („Giselle“) und der Schwäne („Schwanensee“) verwendet.
GRAND (gran, französisch – groß) bezeichnet die am stärksten ausgeprägte Essenz der Bewegung. Zum Beispiel Grand Plié – tiefe Kniebeuge; grand battement jeté – ein Bein auf die größtmögliche Höhe werfen; Grand Fouette – die am weitesten entwickelte Form der Fouette; große Veränderung – großer Sprung, Grand Pas – mehrteilige, komplexe Tanz- und Musikform usw.
GRAND FOUETTE (grand fouette, französisch), eine weiterentwickelte Form der Fouette, bei der das Bein um 90° angehoben wird. Varianten der Grand Fouette behalten zwar die Bildsprache der Fouette bei, unterscheiden sich jedoch deutlich davon. Es gibt eine Form der Grand Fouette mit Schulterklappenwechsel, bei der das Bein aus der Effacé-Position vorne von unten nach hinten in die gleiche Position gebracht wird. Eine weitere große Fouette (en tournant) beginnt à la seconde und endet in der 3. Arabeske. Die Grand Fouette wird en dehors und en dedans aufgeführt.
GRAND PAS (Grand Pas, französisch, wörtlich: großer Schritt, großer Tanz), eine komplexe mehrteilige Tanz- und Musikform, die in der Ära der Romantik entstand und im Werk von M. Petipa vollendet wurde. Die Struktur des Grand Pas ähnelt der Sonatenform in der Musik: Entrée (Exposition), Adagio und Variationen (Durchführung) und dann Coda. Im Grand Pas drückt die Choreografie den inneren Inhalt des Balletts auf verallgemeinerte und poetische Weise aus. Tanzthemen entwickeln sich symphonisch, verschränken sich und stehen einander gegenüber. Das sind die Grand Pas in La Bayadère, Raymond und Laurencia. Gemeinsam aufgeführt von Solisten, Koryphäen und Corps de Ballet. Einige Grandpas sind wirkungsvoll, wie im zweiten Akt des Balletts „Giselle“.
JETÉ (jeté, französisch, von jeter – werfen, werfen), der Begriff bezieht sich auf Bewegungen, die durch das Werfen eines Beins ausgeführt werden. 1) Battement tendu JETÉ – Bewegen des Beins nach vorne, zur Seite oder nach hinten mit einem Wurf auf eine Höhe von 45°, großes Battement tendu JETÉ – Werfen des Beins auf 90° und höher. 2) JETÉ – von Fuß zu Fuß springen. Die JETÉ-Sprunggruppe ist in ihrer Form vielfältig und wird häufig im Bühnentanz eingesetzt. Grand JETÉ, JETÉ entrelacé, grand JETÉ en tournant usw. sind besonders ausdrucksstark und wirkungsvoll. Die Entstehung der Grand JETÉ pas de chat-Form im modernen Ballett ist auf die Verherrlichung des Tanzes zurückzuführen.
JETE ENTRELACE (wörtl. – ineinander verschlungener Sprung), eine Art Flip-Jeté – ein Sprung von einem Bein zum anderen mit einer Drehung, bei dem die Beine abwechselnd wie ineinander verschlungen in die Luft geworfen werden, wobei ein Bein nach vorne geworfen wird und das andere andere, nach einer halben Drehung in der Luft, - zurück, für dich selbst. Jeté entrelace ist sowohl mit einer Kufe als auch mit einer doppelten Landung in Arabeske oder vierter Position möglich.
HIGH RELEASE (englisch High Release) – hohe Expansion, eine Bewegung, die aus dem Anheben der Brust mit einer leichten Rückbeuge besteht.
HINGE (englisches Scharnier) – die Position des Tänzers, bei der sich der gerade, ohne sich zu beugen, Oberkörper bis zum maximalen Abstand zurücklehnt, die Knie gebeugt sind, die Füße auf halben Zehen stehen,
HIP LIFT (engl. Hip Lift) – Anheben der Hüfte.
NOR (Hüpfen) – Step-Hop, das „Arbeitsbein“ befindet sich normalerweise in der Position „in der Nähe des Knies“.
JACK KNIFE (engl. Jack Knife) – die Körperhaltung, bei der der Oberkörper nach vorne geneigt ist, der Rücken gerade ist, die Stütze auf den Händen liegt, die Knie gestreckt sind, die Beine in der zweiten parallelen Position sind, die Fersen nicht Komm vom Boden.
JERK-POSITION (engl. Jerk Position) – eine Position der Arme, bei der die Ellbogen gebeugt und leicht nach hinten gezogen sind, hinter der Brust sind die Unterarme parallel zum Boden.
JUMP (englischer Sprung) – auf zwei Beinen springen.
KICK (englischer Kick) – Werfen eines Beins nach vorne oder zur Seite im 45°- oder 90°-Winkel durch Entfernen mit der Entwicklungstechnik,
LAY OUT (englisch „Lay Out“) – eine Position, in der das um 90° zur Seite oder nach hinten geöffnete Bein und der Rumpf eine gerade Linie bilden.
LEAP (englisch liip) – ein Sprung von einem Bein auf das andere, vorwärts oder seitwärts.
LENT (lan, französisch – langsam), ein Begriff, der die langsame Ausführung von Pas definiert. Zum Beispiel Tour-Tape, Relevé-Tape.
LOW BACK (englisch niedriger Rücken) – Rundung der Wirbelsäule im Lenden-Brust-Bereich.
OUVERT (vorbei); vom französischen Verb „ouvrir“ – öffnen.
1. Mit zwei Techniken ausgeführt – Par Developpe und Par Jete von zwei Beinen auf eins.
2. Bedeutet die offene Position des Arbeitsbeins nach dem Sprung. Der Sissone-Ouverte-Sprung kann mit einem oder zwei Hebungen in eine beliebige Richtung ausgeführt werden und endet in einer beliebigen Pose: Arabeske, Haltung, Croise, Efface, Ecarte.
PAR TERRE (par terre, französisch, wörtlich: auf dem Boden) ist ein Begriff, der angibt, dass die Bewegung auf dem Boden ausgeführt wird. Zum Beispiel Rond de Jambe par Terre.
PAS (pa, französisch – Schritt), Tanzform. 1) Bezeichnung einer der Tanzschrittarten (Pas de Bourree, Pas Glissé, Pas Balance usw.). 2) Eine separate Ausdrucksbewegung, die gemäß den Regeln des klassischen Tanzes Pas de Chat, Pas de Poisson usw. ausgeführt wird. 3) Mehrteilige Form des klassischen Balletts – Grand Pas, Pas d’Action, Pas de Deux, Pas de Trois.
PAS D'ACTION (pas d'action, französisch, wörtlich: effektiver Tanz, von pas - Schritt, Tanz und Aktion - Aktion), eine komplexe Musik- und Tanzform, die organisch mit der Entwicklung der Balletthandlung verbunden ist. Allmählich nahm die Form des Pas d'Action Gestalt an, bestehend aus einem Entrée, das alle Teilnehmer repräsentierte, Adagio-Solisten, begleitet von Koryphäen und Corps de Ballet, Variationen des allgemeinen Codes. Die Form des Pas d'Action kristallisierte sich in den Balletten von M. heraus. Petipa („Dornröschen, Raymonda, La Bayadère“), wo ein ausgedehnter Tanz in Schlüsselmomenten der Handlung die innersten Gefühle der Charaktere zum Ausdruck brachte.
PAS DE BASQUE (pas de basque, französisch, wörtlich – ein baskischer Schritt), ein Sprung von Fuß zu Fuß, der wie folgt ausgeführt wird: Der Fuß macht mit der Zehe auf dem Boden eine Halbrunde, der Schwerpunkt wird darauf verlagert Mit einem kleinen (Parterre-)Sprung wird der andere Fuß durch die erste Position nach vorne getragen und die Beine werden durch Vorwärtsrutschen mit der fünften Position verbunden. Pas de basqe werden auf die gleiche Weise rückwärts ausgeführt. Grand Pas de Basqe wird bei einem großen Sprung mit einem hohen Wurf der Beine ausgeführt.
PAS DE CHAT (pas de cha, französisch, wörtlich: Schritt einer Katze), eine Sprungbewegung, die einem leichten, anmutigen Sprung einer Katze nachempfunden ist: Die angewinkelten Beine werden abwechselnd nach hinten geworfen, der Körper beugt sich (kann auch mit den Beinen ausgeführt werden). nach vorne geworfen). Hände nehmen unterschiedliche Positionen ein. Pas de Chat gibt es in den Varianten Petits (klein) und Grands (groß).
PAS DE CISEAUX (pas de siso, französisch, von ciseaux – Schere), ein Sprung von einem Bein auf das andere, bei dem beide ausgestreckten Beine abwechselnd hoch nach vorne geworfen werden; Sie verbinden sich für einen Moment in der Luft, und dann wird einer von ihnen abrupt durch die erste Position in eine Arabeske getragen.
PAS DE DEUX (Pas de deux, französisch, wörtlich – Tanz für zwei), Ballettform. Es nahm im 19. Jahrhundert, der Ära der Romantik, Gestalt an und war mit der Entstehung neuer Bühnenfiguren verbunden, deren Darstellung eine ausgefeiltere Technologie erforderte. Einer der Pas de deux dieser Art wurde von J. Perrot im Ballett „Giselle“ (1841) komponiert. Die endgültige Struktur des Pas de deux – Entrée, Adagio, Variation (Solo) des Tänzers, Variation (Solo) des Tänzers und Coda – entstand in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. In Russland entstanden klassische Beispiele des Pas de deux deux wurden von M. Petipa („Schwanensee, Dornröschen“) kreiert.
PAS D „ENSEMBLE (pas d“ ensemble, französisch, von ensemble – zusammen), ein Tanz, der von einer großen Gruppe von Tänzern aufgeführt wird. Solisten können teilnehmen. Wird in der modernen Terminologie selten verwendet.
PAS DE POISSON (pas de poisson, französisch, von poisson – Fisch), ein Sprung von einem Bein auf das andere mit abwechselndem Zurückwerfen der Beine. Wird mit einem großen Sprung und nach hinten gebeugtem Körper ausgeführt. Gekennzeichnet durch eine komplexe Koordination der Bewegungen von Körper, Armen und Kopf. Die Position des Tänzers in der Luft mit gewölbtem Körper und zurückgezogenen Beinen erinnert an einen aus dem Wasser springenden Fisch (daher der Name). Ein anderer Name ist jeté passé (zurück).
PAS DE TROIS (Pas de trois, französisch, wörtlich – Dreiertanz), eine der Variantenklassisches Ensemble, bestehend aus drei Teilnehmern. Wie andere Ensembleformen hat das Pas de trois eine kanonische Struktur: Einstieg (Entrée), Adagio, Variationen für jeden Teilnehmer, allgemeine Coda (Coda). Allerdings hatte das Pas de trois im Ballett des 19. Jahrhunderts im Gegensatz zum Pas de deux, das hauptsächlich wirksame dramatische Funktionen erfüllt, in der Regel einen Divertissement-Charakter. Es wurden hauptsächlich nicht die Hauptfiguren dargestellt, sondern ihre Freunde und Umgebung, das Handlungsumfeld und die emotionale Atmosphäre. („Paquita“ von M. Petipa, in „Das kleine bucklige Pferd“, Pas de trois aus dem ersten Akt von „Schwanensee“ – Choreograf A.A. Gorsky). Um die Wirksamkeit der Choreografie zu steigern, führen moderne heimische Choreografen bei der Inszenierung klassischer Aufführungen manchmal ein Pas de trois für die Hauptfiguren ein („Schwanensee“, inszeniert von Yu. Grigorovich). Im modernen Ballett findet man die kanonische Pas-de-trois-Form fast nie (in der Pas-de-trois-Form inszenierte der Choreograf V. Vainonen den „Tanz der Hirten“ in „Der Nussknacker“, 1934). Normalerweise wird ein Tanztrio je nach Art der Handlung freier aufgebaut (Danila, Katerina, Herrin vom Kupferberg – „Die Steinblume“ inszeniert von Grigorovich).
PAS MARCHÉ (pas march, französisch, von marcher – gehen), ein Tanzschritt, bei dem der Fuß im Gegensatz zu einem natürlichen Schritt mit der ausgestreckten Zehe und nicht mit der Ferse auf dem Boden landet.
PAS SOUBRESAUT (pas subreso, französisch, von soubresaut – ein scharfer Sprung), ein Sprung von zwei Beinen auf zwei mit einem großen Sprung von der fünften zur fünften Position. Die Beine bleiben in der Luft in der gleichen Position, der Körper beugt sich stark nach hinten.
PASSÉ (passe, französisch, von passer – passieren), der Weg beim Übergang von einer Pose zur anderen. Das Bein kann auf Höhe des Cou-de-Pied oder am Knie des Arbeitsbeins sowie durch die erste Position – P. par terre – verlaufen.
PETIT (petit, französisch – klein), ein Begriff zur Bezeichnung kleiner Bewegungen.
PICCE-(picke) – „stechend“, links rechts nach vorne nach unten stehen, mit der Zehe schnell und wiederholt den Boden berühren.
PIROUETTE (Pirouette), ein alter Begriff für eine Art Rotation. Jetzt wird es nur noch im Männertanz verwendet. Bei den Damen sind alle Arten von Rotationen Touren.
PLIE (Plie, französisch von Zange bis Biegung), Hocken auf zwei oder einem Bein a) Grand Plie – das Knie bis zum Anschlag beugen, dabei die Ferse vom Boden abheben, b) Demi Plie – ohne die Fersen vom Boden abzuheben.
pointe efface, devant, derriere, a la seconde.
La pointe (Spitzenschuh); aus dem Französischen Substantiv - Punkt, Spitze. Sur pointe – auf pointe.
Pointe tendue – die Position des Beins am Knie gestreckt und seitlich nach vorne, zur Seite oder nach hinten mit der Zehe auf dem Boden.
Grand battement jete pointe – ausgeführt mit einem stark ausgestreckten Bein en-dedans und en-dehors am ganzen Fuß und auf einem Halbplie mit der Zehe auf dem Boden.
PORT DE BRAS (Port-de-Bras, französisch, von Porter – zu tragen und BHs – Hand), Übertragung der Hände in die Hauptpositionen (abgerundet – Arrondi oder länglich – Allonge mit Drehung oder Neigung des Kopfes). als Beugung des Körpers.
VORBEREITUNG (Vorbereitung, Französisch - Vorbereitung), Vorbereitung auf die Ausführung von Bewegungen zur Ausführung von Battements, Ronds de Jambe, Pirouetten, Sprüngen und anderen komplexen Bewegungen.
PRESSPOSITION (engl. press position) – eine Armhaltung, bei der die an den Ellenbogen angewinkelten Arme mit den Handflächen die Hüften vorne oder an den Seiten berühren.
RELEASE (englische Veröffentlichung) – Erweiterung des Körpervolumens, die beim Einatmen auftritt.
RELEVE (releve, französisch, von relever – heben), 1) Heben auf halbe Zehen, Finger) 2) Heben eines ausgestreckten Beins um 90° und höher in verschiedene Richtungen und Positionen des klassischen Tanzes.
RENVERSE (ranverse, französisch, wörtlich – umgedreht), eine starke, scharfe Beugung des Körpers in einer großen Pose, die sich im Pas de bourrée en tournant fortsetzt und mit der Aufrichtung des Körpers endet. Es gibt viele Arten – renverse en dehors, renverse en dedans. Wird an halben Fingern, an Fingern, mit einem Sprung und in einer Falte ausgeführt.
REVOLTADE (revoltad, französisch, von italienisch – rivoltare – umdrehen), ein Sprung mit über dem Bein gekreuztem Bein und einer Drehung in der Luft. Es kommt hauptsächlich im Männertanz vor. Die Ausführung erfolgt mit einer Körperdrehung en dehors und einem gleichzeitigen Vorwärtswerfen des Beines um 90°, wodurch das stoßende Bein in die erste Position überführt wird. Der Sprung endet mit der Landung auf dem Bein, das den Sprung ausgeführt hat, das andere Bein hebt sich um 90° nach hinten. Beim Abheben nimmt der Körper des Darstellers eine nahezu horizontale Position ein; die Revoltade wird mit einer Drehung en dedans ausgeführt. Der Ansatz zur Revolte ist Sissonne Tombee, Pas Failli, Pas Chasse, gefolgt von einem kurzen Pas Coupé. Revoltade hat verschiedene Arten. Es kann auch mit zwei Drehungen in der Luft durchgeführt werden.
ROLL DOWN (englisch roll down) – eine spiralförmige Neigung nach unten und vorne, beginnend am Kopf.
ROLL UP (englisch roll an) – eine Rückwärtsbewegung, die mit dem allmählichen Abwickeln und Aufrichten des Oberkörpers in die Ausgangsposition verbunden ist.
ROND DE JAMBE (rond de jambe, französisch – Kreis mit dem Fuß), kreisförmige Bewegung des Arbeitsbeins en dehors und en dedans. Es gibt Varianten: rond de jambe, ausgeführt mit der Fußspitze auf dem Boden (par terre), in einer Höhe von 45° und 90° (en l „air“), sowie mit einem 90°-Wurf (grand rond de jambe jeté). Rond de jambe trainiert die Beweglichkeit der Beine im Hüftgelenk. Rond de jambe en l“air – kreisende Bewegung des Unterschenkels mit fixierter Hüfte, seitlich in einer Höhe von 45° (oder 90°) abduziert, entwickelt die Beweglichkeit des Kniegelenks. Rond de jambe en l'air saute wird mit einem Sprung ausgeführt.
ROYAL (königlich); Französisch - königlich. Sprungbewegung von zwei Beinen auf zwei, von der fünften zur fünften Position; beinhaltet nur einen Schlag oder einen Slide, gefolgt von einem Beinwechsel. Es wird angenommen, dass dieser Sprung nach Ludwig XIV. benannt wurde, der diese Bewegung beim Tanzen während der Ballettaufführungen in Versailles ausführte.
SAUT DE BASQUE (so de Basque, französisch, wörtlich – baskischer Sprung), springen Sie von einem Fuß auf den anderen, bewegen Sie sich zur Seite und drehen Sie sich in der Luft. Bei einer Körperdrehung en dedans um einen halben Kreis und einem gleichzeitigen Seitenwurf des Beines um 90° wird das schiebende Bein bis zum Knie gebracht. Eine vollständige Drehung ist abgeschlossen, die Landung auf dem Bein, das den Saut-de-Basque-Wurf ausgeführt hat, erfolgt bei einem Hochsprung. Eine Annäherung, eine Hilfsbewegung dazu ist ein Schritt – coupe, pas chassée saut de basque. Sie wird auch mit zwei Drehungen in der Luft ausgeführt.
SAUTE pas, pas saute oder temps saute (saute, französisch, von sauter – springen), 1) ein Sprung von zwei Beinen auf zwei unter Beibehaltung der ursprünglichen Position in der Luft und bei der Landung 2) Ein Begriff, der angibt, dass die Bewegung muss mit Sprung ausgeführt werden. Zum Beispiel Temps-Lie-Saute, Grand-Fouette-Saute usw.
SHIMMI (engl. Shimmy) – eine spiralförmige, drehende Bewegung des Beckens nach rechts und links.
SIDE STRETCH (englisch side stretch) – seitliche Streckung des Oberkörpers, Neigung des Oberkörpers nach rechts oder links.
EINFACH (Probe, französisch – einfach), der Begriff gibt an, dass aus einer Gruppe ähnlicher Bewegungen die einfachste Variante ausgeführt wird, zum Beispiel Pas de Bourrée Simple, Sissonne Simple usw.
SISSONNE, pas (Sison, französisch), eine Gruppe von Sprungbewegungen von zwei Beinen auf zwei und auf eins, die viele Varianten hat und auf einem mittleren und großen Sprung, auf der Stelle, mit Vorwärtsbewegung und mit einer Drehung in der Mitte ausgeführt wird Luft (im Turnier). Die wichtigsten Arten von Sissonne: einfach, Fermée, Ouverte, Tombée, Fondue, Pas Soubresaut.
SOUTENU, pas (soutenu; vom französischen Verb „soutenir“ – unterstützen (soutenir kommt vom Verb „tenir“ – halten)
Das gestreckte Arbeitsbein öffnet sich langsam, indem es sich durch die zweite oder vierte Position bewegt, während das Stützbein gebeugt wird. Beim langsamen Ausfahren des Standbeins schließt sich das Arbeitsbein wieder in seine Ausgangsposition. In alle Richtungen durchgeführt.
SQUARE (englisches Quadrat) – vier Schritte in einem Quadrat: vorwärts-zur-Seite-zurück-zur-Seite.
STEP BALL CHANGE (englischer Schrittballwechsel) – ein Verbindungsschritt, bestehend aus einem Schritt zur Seite oder nach vorne und zwei Schritten auf halben Zehen.
SUNDARI (englisch Sundari) – Bewegung des Kopfes, bestehend aus der Verschiebung der Halswirbel nach rechts und links sowie hin und her.
SUIVI (suivi, französisch, wörtlich – sequentiell, zusammenhängend), pas de bourrée suivi, kontinuierliche kleine Schritte von Fuß zu Fuß auf den Zehen in der fünften Position, die zu einer reibungslosen Bewegung auf der Bühne beitragen (Pas de bourrée suivi basiert auf dem Miniatur von M. Fokine „Sterbender Schwan“).
SUR LE COU-DE-PIED (sur le cou-de-pied, französisch – am Knöchel), die Position des ausgestreckten Fußes des Arbeitsbeins am Knöchel des Standbeins (vorne oder hinten)
TEMPS LEVE (tan leve, französisch, von Hebel – zum Heben), ein vertikaler Sprung auf einem Bein, während sich das andere in der Position sur le cou-de-pied oder in einer anderen Position befindet. Normalerweise wird Temps Level mehrmals wiederholt. In der englischen Terminologie bedeutet temps leve hop.
TEMPS LIE (tan lie, französisch, von lier – verbinden, verbinden), eine spezielle Bewegungskombination, die die Einheit und Koordination des Tanzes entwickelt, besteht aus Übergängen von Fuß zu Fuß mit gleitenden Schritten, die der Definition von Port de entsprechen BHs. Neben der einfachsten Form der Temps-Liege – Par Terre (unten) – gibt es noch andere – komplizierte durch Beugungen des Körpers mit einem Beinheben von 90°, Touren.
TENDU (Tandu; Französisch – gestreckt, angespannt; vom Verb „tendre“ – ziehen, ziehen. Ein Begriff, der das Strecken eines Beins bedeutet
TERBOUSHON- (terbushon) – eine Pose mit angewinkeltem Bein nach vorne (Haltung nach vorne) eines Stoikers nach links, rechts nach vorne, Schienbein nach links unten.
TERRE À TERRE (wörtlich: gewöhnlich, alltäglich) – ein Tanz, der auf Bewegungen auf dem Boden (par terre) basiert, im Gegensatz zu einem Tanz, der auf Sprüngen basiert.
TILT (engl. Tilt) – ein Winkel, eine Pose, bei der der Rumpf von der vertikalen Position zur Seite oder nach vorne abweicht, das „Arbeitsbein“ kann in die entgegengesetzte Richtung um 90° und mehr geöffnet sein.
TIRE-BOUCHON (Reifen-Bouchon); Französisch - Korkenzieher. Während der Rotation hebt sich das Arbeitsbein in eine Passe-Position von 90°. Die Drehung endet in der Passé-Position auf dem ausgestreckten Standbein oder Halbplie, dann öffnet sich das Bein mit einer Par-Entwicklungsbewegung nach vorne, hinten oder zur Seite im 90°-Winkel.
TOMBÉ, pas (tombe, französisch, von tomber – fallen), Verlagerung des Schwerpunkts vom Standbein im Demi-Plie (an Ort und Stelle oder mit Vorschub) auf das offene Bein in einer von drei Richtungen um 45° oder 90° . Das andere Bein nimmt die Position sur le cou-de-pied ein, d. h. mit der Fußspitze zum Boden gestreckt, im 45°- und 90°-Winkel. Es wird auch mit dem Sissonné-Tombée-Sprung ausgeführt, der sowohl unabhängig als auch verbindend und unterstützend für andere Sprungbewegungen ist.
TOUR (Tour, French-Turn), Drehung des Körpers um eine vertikale Achse um 360°. Die Tour auf dem Boden (Pirouette) oder in der Luft (Tour en l'air) hat viele Varianten. Die Tour wird dehors und en dedans durchgeführt. Tour und Pirouetten können an der zweiten, vierten und fünften Position beginnen und hauptsächlich in verschiedenen Posen enden unterteilt in kleine und große, die erste mit einem Bein in der Position sur le cou-de-pied oder passé, die zweite in großen Posen – Haltung, Arabeske, à la seconde usw.
TOUR EN L "AIR (tour en l'air, französisch – in der Luft drehen), wird hauptsächlich im Männertanz aufgeführt. Es handelt sich um einen großen Changement de pied (d. h. einen Sprung von der fünften zur fünften Position mit wechselnden Beinen in der Luft). mit einer Drehung. Kann mit zwei Drehungen ausgeführt werden. Kann in der fünften Position in verschiedenen Posen enden.
TOUR LENT (tour lan, französisch), langsame Drehung auf einem Bein in großen arabesken Posen, Haltung, à la seconde, croisée und effacée nach vorne, écartée. Wird am ganzen Fuß, an den Halbzehen und an der Halbzehe durchgeführt. Es gibt eine Variante der Tour Lent, bei der sich während einer Drehung die Ausgangshaltung in eine andere ändert.
TOURS CHAÎNÉS (Tour Chenet, Französisch), eine Kette von Drehungen, aufeinanderfolgende Halbdrehungen von Fuß zu Fuß auf halben Zehen oder auf Zehen, vorwärts, seitwärts oder rückwärts.
LEGATO – Italienisch. legato „gebunden“. Legato – ein fließender Übergang zwischen Tanzbewegungen, bei dem das nachfolgende Element ohne Pause erfolgt „folgt“ aus dem vorherigen.
Wörterbuch von A bis Z
