"често се нарича" енциклопедия на любовта ". Тридесет и осемте истории, включени в цикъла, са обединени от това велико чувство. "Тъмните алеи" станаха най-значимото събитие в късната работа на известния руски писател.
2. История на създаването. Бунин пише историите, включени в цикъла "Тъмни алеи", от 1937 до 1949 г. Не беше лесно да се работи. 70-годишният писател е живял във Франция, когато тя е била окупирана от германските войски. Създавайки своя „храм на любовта“, Бунин се опитва да се предпази от гнева и омразата, които постепенно обгръщат целия свят.
3. Значението на името. Сборникът започва с едноименен разказ, чието заглавие веднага задава настроението на целия цикъл. „Тъмните алеи” символизират най-дълбоките кътчета на човешката душа, в които любовта се ражда и никога не умира.
Нощните разходки на любовници по алеите се споменават в други истории от цикъла („Натали“, „Люлка“). Бунин си спомня, че идеята за първата история му хрумва, докато чете стихотворението на Огарьов. Редове от него изплуват в паметта на главния герой: „имаше тъмни липови алеи...“
4. Род и жанр. Поредица от разкази за любовта.
5. Основна темаколекция - любов, проявена под формата на внезапен проблясък на всепоглъщаща страст. Няма установена дълготрайна връзка между главните герои на разказите. Най-често любовта ги спохожда само за една нощ. Това е голямата трагедия на всички истории. Влюбените се разделят по различни начини: по желание на родителите си („Руся”), поради неизбежното връщане към семейния живот („Визитки”), поради различен социален статус („Стьопа”).
Понякога пагубната страст води до смърт. В разказа "Кавказ" измамен съпруг се самоубива. Смъртта на главния герой от разказа „Зойка и Валерия” е много трагична. Редица истории са посветени на любовта между благородник и проста селска девойка. От една страна, за представител на висшата класа беше много лесно да спечели благоволението на селянка, която го почиташе. Но за известно време социалните бариери наистина се сринаха пред страхотното чувство. Неизбежната раздяла отекна с голяма болка в сърцата на влюбените.
6. Въпроси. Основният проблем на цикъла е мимолетният характер на истинската любов. Прилича на ярка светкавица, която буквално заслепява влюбения човек и завинаги остава най-запомнящото се събитие в живота му. Това води до друг проблем – кратък миг на блаженство неизбежно ще бъде последван от възмездие. Може да приеме всякаква форма. Но влюбените никога не съжаляват, че са се поддали на повика на сърцето си.
Узрели и натрупали житейски опит, те все още се връщат в миналото в сънищата си. Този проблем е поставен в първата история. Главният герой, тридесет години по-късно, среща селянка, която някога жестоко е измамил. Той е изумен, че тя му е вярна от много години, но все още не му е простила обидата. Спомените за миналата любов изключително развълнуваха мъж, който вече наближаваше старостта. След като се сбогува с жената, той не може да дойде на себе си дълго време, мислейки за друга посока в житейския си път.
Бунин засяга и проблема за бурната любов, като крайна проява на необуздано желание. Един от най-трагичните разкази е "Глупакът". Семинарист, прелъстил готвачка и родил с нея грозно дете, се срамува от постъпката си. Но една беззащитна жена трябва да плати за това. Любовта с право се нарича най-силното човешко чувство.
Голям брой самоубийства се случват под влиянието на несподелена любов. Освен това не само очевидно предателство, но и някаква незначителна причина за околните може да тласне човек към фатална стъпка. В историята "Галя Ганская" главният герой просто каза на жената, че ще отиде за известно време в Италия. Това беше достатъчна причина Гали да вземе отрова.
7. Герои. Главните герои на цикъла са просто влюбени хора. Понякога историята се разказва от първо лице. Най-ярките психологически образи включват Маруся („Руся”), Натали и Соня („Натали”) и Поля („Мадрид”). Бунин по принцип обръща повече внимание на женските образи.
8. Сюжет и композиция. В цикъла от разкази "Тъмни алеи" няма общ сюжет. Колекцията е разделена на три части. Разказите са подредени в хронологичния ред на написването им: I част - 1937-1938 г., II част - 1940-1941 г., III част - 1943-1949 г.
9. Какво учи авторът?Бунин често е обвиняван в прекомерна еротичност в цикъла "Тъмните алеи". Нескромните описания са желанието да се покаже любовта такава, каквато е в действителност. Това е огромната житейска истина на Бунин. Той директно казва, че зад всички възвишени думи се крие задоволяването на плътското желание, което е основната цел на една любовна връзка. Това наистина може да изглежда твърде грубо и директно за някои. Но от това няма измъкване. Бунин доказва, че само любовта е основният двигател на човешкия живот. Да обичаш и да бъдеш обичан е естественото желание на всеки човек.
Разказът „Тъмни алеи“ даде името на цялата колекция със същото име на И. А. Бунин. Написана е през 1938 г. Всички разкази от цикъла са свързани от една тема – любовта. Авторът разкрива трагичната и дори катастрофална същност на любовта. Любовта е дар. Това е извън контрола на човека. Изглежда банална история за среща на възрастни хора в младостта си, които страстно се обичаха. Простият сюжет на историята е, че богат млад красив земевладелец съблазнява и след това изоставя своята прислужница. Но именно Бунин успява да разкаже за простите неща по вълнуващ и впечатляващ начин с помощта на този простичък артистичен ход. Краткото произведение е мигновен проблясък на спомен за отминала младост и любов.
Има само три композиционни части на историята:
В началото на разказа се появяват картини на скучно ежедневие и ежедневие. Но в собственика на хана Николай Алексеевич разпознава красивата слугиня Надежда, която той предаде преди тридесет години: „той бързо се изправи, отвори очи и се изчерви“. Оттогава е минал цял живот и всеки има свой собствен. И се оказва, че и двамата главни герои са самотни. Николай Алексеевич има социална тежест и благополучие, но е нещастен: жена му „изневери ми, изостави ме още по-обидно от мен теб“, а синът израснал негодник "без сърце, без чест, без съвест". От бивша крепостна Надежда се превръща в собственичка "лична стая"в пощенската станция „Ума Уорд. И всички, казват, стават богати, готино...", но никога не се жени.
И все пак, ако героят е уморен от живота, тогава бившият му любовник е все още красив и лек, пълен с жизненост. Веднъж се отказа от любовта и прекара остатъка от живота си без нея, а следователно и без щастие. Надежда цял живот го обича, на когото го е дала „твоята красота, твоята треска“който веднъж „Наречен Николенка“. Любовта все още живее в сърцето й, но тя не прощава на Николай Алексеевич. Въпреки че не се свежда до обвинения и сълзи.
Веднага след революцията от 1917 г. Бунин създава редица журналистически статии, в които говори срещу болшевиките. През 1918 г. се премества от Москва в Одеса, а в началото на 1920 г. напуска Русия завинаги.
Бунините се установяват в Париж, където животът започва „на други брегове“ - в състояние на умствен упадък, с горчивината от скъсването с родината. Творбите на писателя са публикувани във вестниците „Возрождение“ и „Рус“. Бунин оглави Съюза на руските писатели и журналисти.
В изгнание писателят създава разкази предимно за руския живот, изпълнени с дълбок психологизъм и тънък лиризъм, и развива жанра на философските и психологически разкази („Тъмни алеи“). Обединява разказите си в сборниците „Любовта на Митя“ (1925), „Слънчев удар“ (1927), „Сянката на птица“ (1931).
Прозата на Бунин продължава традициите на И.С. Тургенева, И.А. Гончарова и Л.Н. Толстой. Икономично и ефективно използване на художествени средства, визуална образност и психологическо проникване - това са характеристиките на стила на Бунин. Някои от неговите разкази, поради съвършенството на тяхната форма, принадлежат към най-добрите произведения на световната къса белетристика. КИЛОГРАМА. Паустовски пише, че на езика на Бунин може да се чуе всичко: „... от меден звън на тържественост до прозрачност на течаща изворна вода, от измерена точност до интонации с невероятна мекота, от лека мелодия до бавни гръмотевици“.
Бунин изразява своето разбиране за света и своето място в него в характерна бележка от онова време: „И дни след дни минават - и тайната болка от тяхната постоянна загуба не напуска - постоянна и безсмислена, защото те продължават в бездействие, всичко само в очакване на действие и какво - и пак... И минават дни и нощи, и тази болка, и всички смътни чувства и мисли, и смътното съзнание за себе си и всичко около мен е моят живот, което не разбирам. И по-нататък: „Ние живеем това, което живеем, само дотолкова, доколкото разбираме цената на това, което живеем. Обикновено тази цена е много малка: тя се повишава само в моменти на наслада - насладата от щастие или нещастие, яркото съзнание за печалба или загуба; също – в мигове на поетична трансформация на миналото в паметта.” Тази „поетична трансформация на миналото в паметта“ е дело на Бунин от емигрантския период, в който писателят търси спасение от безграничното чувство на самота.
Болезнено преживявайки случилото се с Русия и неговата изолация от нея, той се опитва да намери обяснение и успокоение в обръщането към събития от световната история, които биха могли да бъдат свързани с руската: смъртта на могъщи древни цивилизации и царства („Градът на царя на Крале”). И сега, далеч от Русия, болезнено мислейки за това, „яростно“, както той каза, измъчен, Бунин се обръща към паметта, като я изтъква особено сред духовните ценности: „Ние живеем с всичко, което живеем, само дотолкова, доколкото разбираме цената на това, което живеем. Обикновено тази цена е много малка: тя се повишава само в моменти на наслада, щастие или нещастие, ярко съзнание за печалба или загуба; все още – в мигове на поетична трансформация на миналото в паметта.”
В паметта му възникна образът на Русия в нейните отминали времена, близкото минало и настоящето.. Тази комбинация от различни планове беше спасителна за него. Това позволи на Бунин, без все още да приема руската модерност, да намери онова скъпо, светло, вечно нещо, което му даде надежда: брезовата гора в Орловска област, песните, които пеят косачите („Косачи“, 1921), Чехов („Пингвините“ “, 1929 г.). Паметта му позволи да свърже съвременна Русия, където „настъпи краят, границата на Божието опрощение“, с вечните, вечни ценности. В допълнение към вечната природа, любовта остава такава вечна ценност за Бунин, която той възпя в разказа „Слънчев удар“ (1925), разказа „Любовта на Митя“ (1925), книгата с разкази „Тъмни алеи“ (1943), любовта винаги е трагична, „красива“ и обречена. Всички тези теми - живот, смърт, природа, любов - до края на 20-те години. формират основата за неговите разкази за Русия, каквато я помнеше и какво му беше скъпо.
През 1927 г. Бунин започва да пише романа „Животът на Арсеньев“,която се превърна в друга художествена автобиография от живота на руското дворянство наред с такива класически произведения като „Семейна хроника“ и „Детство на внука Багров“ от С. Аксаков, „Детство“, „Юношество“, „Младост“ от Л. Толстой . Събитията от детството, юношеството, живота в селото, обучението в гимназията (80-90-те години на 19 век) се виждат в него с двойно виждане: през очите на гимназиста Алексей Арсеньев и през очите на Бунин, който създава романа през 20-30-те години. ХХ век Говорейки за Русия, „която загина пред очите ни за толкова магически кратко време“, Бунин с цялата художествена структура на своя роман преодолява мисълта за края и смъртта. Такова преодоляване е в пейзажите на Бунин, в тази любов към Русия и нейната култура, която се усеща във всеки епизод и ситуация на романа: Бунин дори нарича бащата на героя Александър Сергеевич. Ужасът от края и смъртта е преодолян от лирическата изповед на автора, от която става ясно как е протекло формирането на един от най-значимите писатели на 20 век. И, разбира се, победата над „края“ беше петата и последна глава от „Животът на Арсеньев“, която се нарича „Лика“ и в която Бунин си спомня как през 1889 г., когато работи в Орловски вестник, той беше „поразен от голямо нещастие, дълга любов“. И тази любов не е унищожена от времето...
Силата на любовта, преодоляваща мрака и хаоса на живота, се превърна в основното съдържание на книгата „Тъмни алеи“, написана по време на Втората световна война. Всичките 38 новели, които го съставят, са за любовта, най-често несподелена и трагична. Тук е отразено разбирането на Бунин за любовта: „Всяка любов е голямо щастие, дори и да не е споделена“. Книгата „Тъмни алеи“ включва и историята „Чист понеделник“, която Бунин смята за най-добрата от всичко, което е написал. „Благодаря на Бог“, каза той, „че ми даде възможност да напиша „Чист понеделник“.
Зад простия сюжет на историята се усеща наличието на някакво скрито значение. Оказа се алегорично, символично изразена мисъл за историческия път на Русия. Ето защо героинята на историята е толкова мистериозна, въплъщаваща не идеята за любовна страст, а копнеж за морален идеал; комбинацията от източни и западни принципи в нея е толкова значима като отражение на тази комбинация в живота на Русия. Неочакваното й, на пръв поглед, заминаване в манастира символизира „третия път“, който Бунин избра за Русия. Той отдава предпочитание на пътя на смирението, обуздаването на стихиите и вижда в това възможност да се премине отвъд границите на западната и източната гибел, пътя на голямото страдание, по който Русия ще изкупи греха си и ще тръгне по своя път.
Поредицата от разкази, наречена „Тъмни алеи“, е посветена на вечната тема на всеки вид изкуство – любовта.За "Тъмни алеи" се говори като за своеобразна енциклопедия на любовта, която съдържа най-разнообразни и невероятни истории за това велико и често противоречиво чувство.
И разказите, включени в колекцията на Бунин, са зашеметяващи с разнообразните си сюжети и необикновен стил, те са главните помощници на Бунин, който иска да изобрази любовта на върха на чувствата, трагичната любов, но затова пък съвършена.
Характеристика на поредицата „Тъмни алеи“
Самата фраза, която послужи като заглавие на сборника, е взета от писателя от стихотворението „Обикновена приказка“ на Н. Огарев, което е посветено на първата любов, която никога не е имала очакваното продължение.
В самата колекция има история със същото име, но това не означава, че тази история е основната, не, този израз е олицетворение на настроението на всички истории и приказки, общ неуловим смисъл, прозрачен , почти невидима нишка, свързваща историите една с друга.
Особеност на поредицата от истории „Тъмни алеи“ може да се нарече моменти, когато любовта на двама герои по някаква причина не може да продължи. Често екзекуторът на страстните чувства на героите на Бунин е смъртта, понякога непредвидени обстоятелства или нещастия, но най-важното е, че любовта никога не е позволена да се сбъдне.
Това е ключовата концепция на идеята на Бунин за земната любов между двама. Той иска да покаже любовта в пика на нейния разцвет, иска да подчертае нейното истинско богатство и най-висока стойност, факта, че тя няма нужда да се превръща в житейски обстоятелства, като сватба, брак, съвместен живот...
Женски образи на „Тъмни алеи“
Особено внимание трябва да се обърне на необичайните женски портрети, с които „Тъмните алеи“ са толкова богати. Иван Алексеевич рисува образи на жени с такава грация и оригиналност, че женският портрет на всяка история става незабравим и наистина интригуващ.
Умението на Бунин се крие в няколко точни израза и метафори, които моментално рисуват в съзнанието на читателя картината, описана от автора, с много цветове, нюанси и нюанси.
Разкази “Руся”, “Антигона”, “Галя Ганская”са пример за различни, но ярки образи на руски жени. Момичетата, чиито истории са създадени от талантливия Бунин, отчасти наподобяват любовните истории, които преживяват.
Можем да кажем, че основното внимание на писателя е насочено именно към тези два елемента от цикъла разкази: жените и любовта. А любовните истории са също толкова интензивни, уникални, понякога фатални и умишлени, понякога толкова оригинални и невероятни, че е трудно да се повярва в тях.
Мъжки образи в „Тъмни алеи“„безволеви и неискрени и това определя и фаталния ход на всички любовни истории.
Особеността на любовта в „Тъмните алеи“
Разказите на „Тъмни алеи” разкриват не само темата за любовта, те разкриват дълбините на човешката личност и душа, а самото понятие „любов” се явява като основа на този труден и не винаги щастлив живот.
И не е нужно любовта да е взаимна, за да носи незабравими впечатления; не е необходимо любовта да се превръща в нещо вечно и неуморно продължаващо, за да радва и прави човек щастлив.
Бунин проницателно и фино показва само „моментите“ на любовта, заради които всичко останало си струва да се изживее, за което си струва да се живее.
Историята "Чист понеделник"
Историята „Чист понеделник” е мистериозна и не напълно разбрана любовна история. Бунин описва двойка млади влюбени, които изглеждат идеални един за друг отвън, но уловката е, че вътрешните им светове нямат нищо общо.
Образът на младия мъж е прост и логичен, а образът на любимата му е непостижим и сложен, поразявайки нейния избраник със своята непоследователност. Един ден тя казва, че би искала да отиде в манастир и това предизвиква пълно недоумение и неразбиране у героя.
И краят на тази любов е толкова сложен и неразбираем, колкото и самата героиня. След интимност с младия мъж, тя мълчаливо го напуска, след това го моли да не пита нищо и скоро той разбира, че тя е отишла в манастир.
Тя взе решението в Чистия понеделник, когато се случи интимността между влюбените, а символът на този празник е символ на нейната чистота и терзания, от които тя иска да се отърве.
Историята "Тъмни алеи"даде името на целия едноименен сборник на И. А. Бунин. Написана е през 1938 г. Всички разкази от цикъла са свързани от една тема – любовта. Авторът разкрива трагичната и дори катастрофална същност на любовта. Любовта е дар. Това е извън контрола на човека. Изглежда банална история за среща на възрастни хора в младостта си, които страстно се обичаха. Простият сюжет на историята е, че богат млад и красив земевладелец съблазнява и след това изоставя своята прислужница. Но именно Бунин успява да разкаже за простите неща по вълнуващ и впечатляващ начин с помощта на този простичък артистичен ход. Краткото произведение е мигновен проблясък на спомен за отминала младост и любов.
Има само три композиционни части на историята:
Паркинг в хана на сивокос военен,
Внезапна среща с бивш любовник,
Отражения на военен на пътя няколко минути след срещата.
В началото на разказа се появяват картини на скучно ежедневие и ежедневие. Но в собственика на хана Николай Алексеевич разпознава красивата прислужница Надежда, която той предаде преди тридесет години: „той бързо се изправи, отвори очи и се изчерви“. Оттогава е минал цял живот и всеки има свой собствен. И се оказва, че и двамата главни герои са самотни. Николай Алексеевич има социална тежест и структура, но е нещастен: жена му „ми изневери, изостави ме още по-обидно, отколкото аз те изоставих“, а синът му израсна като негодник „без сърце, без чест, без съвест. ” Надежда от бивш крепостен селянин се превърна в собственик на „лична стая“ в пощенската станция Ума Палата. И всички, казват, забогатяват, готино...“, но тя така и не се омъжи.
И все пак, ако героят е уморен от живота, тогава бившият му любовник е все още красив и лек, пълен с жизненост. Веднъж се отказа от любовта и прекара остатъка от живота си без нея, а следователно и без щастие. Надежда цял живот го е обичала, на когото е дала „своята хубост, своята треска“, когото някога е нарекла „Николенка“. Любовта все още живее в сърцето й, но тя не прощава на Николай Алексеевич. Въпреки че не се свежда до обвинения и сълзи.
Анализ на разказа „Лесно дишане“
Темата за любовта заема едно от водещите места в творчеството на писателя. В зрялата проза се забелязват тенденции към осмисляне на вечните категории на битието - смърт, любов, щастие, природа. Той често описва „моменти на любов“, които имат фатален характер и трагични нюанси. Обръща голямо внимание на женски образи, мистериозни и неразбираеми.
Началото на романа „Леко дишане“ създава усещане за тъга и тъга. Авторът предварително подготвя читателя за факта, че трагедията на човешкия живот ще се разгърне в следващите страници.
Главният герой на романа Олга Мещерская, гимназистка, се откроява много сред съучениците си с весел нрав и явна любов към живота, тя изобщо не се страхува от чуждото мнение и открито предизвиква обществото.
През последната зима в живота на момичето настъпиха много промени. По това време Олга Мещерская беше в пълния разцвет на красотата си. За нея се носеха слухове, че не може без фенове, но в същото време се отнасяше с тях много жестоко. През последната си зима Оля напълно се отдаде на радостите от живота, посещаваше балове и ходеше на пързалката всяка вечер.
Оля винаги се стремеше да изглежда добре, носеше скъпи обувки, скъпи гребени, може би щеше да се облича по последна мода, ако всички гимназисти не бяха с униформи. Директорката на гимназията направи забележка на Олга за външния й вид, че такива бижута и обувки трябва да се носят от възрастна жена, а не от обикновен ученик. На което Мещерская открито заяви, че има право да се облича като жена, защото е такава и за това е виновен не друг, а братът на самата директорка Алексей Михайлович Малютин. Отговорът на Олга може напълно да се разглежда като предизвикателство към тогавашното общество. Младо момиче, без сянка на скромност, облича неща, които не са подходящи за възрастта й, държи се като зряла жена и в същото време открито аргументира поведението си с доста интимни неща.
Превръщането на Олга в жена се състоя през лятото в дачата. Когато родителите ми не бяха у дома, Алексей Михайлович Малютин, приятел на семейството им, дойде да ги посети в дачата им. Въпреки факта, че не намери бащата на Оля, Малютин все още остана като гост, обяснявайки, че иска да изсъхне добре след дъжда. По отношение на Оля Алексей Михайлович се държеше като джентълмен, въпреки че разликата във възрастта им беше огромна, той беше на 56, тя на 15. Малютин призна любовта си към Оля и каза всякакви комплименти. По време на чаеното парти Олга се почувства зле и легна на тахтата, Алексей Михайлович започна да й целува ръцете, да говори за това как е влюбен и след това я целуна по устните. Е, тогава станалото стана. Можем да кажем, че от страна на Олга това не беше нищо повече от интерес към тайната, желание да стане възрастен.
След това имаше трагедия. Малютин застреля Олга на гарата и обясни това, като каза, че е в състояние на страст, защото тя му показа дневника си, който описва всичко, което се случи, и след това отношението на Олгино към ситуацията. Тя написа, че е отвратена от приятеля си.
Малютин постъпи толкова жестоко, защото гордостта му беше наранена. Той вече не беше млад офицер и освен това неженен; естествено му беше приятно да се утеши с факта, че младото момиче изрази съчувствието си към него. Но когато разбра, че тя изпитва само отвращение към него, това беше като гръм от ясно небе. Самият той обикновено отблъскваше жените, но тук те го отблъснаха. Обществото беше на страната на Малютин; той се оправда, като каза, че Олга уж го е съблазнила, обещала да стане негова съпруга и след това го е напуснала. Тъй като Оля имаше репутация на сърцеразбивачка, никой не се усъмни в думите му.
Историята завършва с факта, че елегантната дама на Олга Мещерская, мечтателна дама, живееща в своя въображаем идеален свят, идва на гроба на Оля всеки празник и мълчаливо я наблюдава няколко часа. За дама Оля, идеалът за женственост и красота.
Тук „лекото дишане“ означава леко отношение към живота, чувственост и импулсивност, които са присъщи на Оля Мещерская.
Сборник с разкази „Тъмни алеи” от И.А. Бунин пише далеч от родината си, докато е във Франция и се тревожи за последиците от Октомврийската революция и трудните години на Първата световна война. Творбите, включени в този цикъл, са изпълнени с мотиви за трагичната съдба на човека, неизбежността на събитията и копнежа по родната земя. Централна тема в сборника с разкази „Тъмни алеи” е любовта, която се оказва тясно свързана със страданието и фаталната развръзка.
Основен за разбирането на намерението на писателя е едноименният разказ в сборника „Тъмни алеи“. Написана е през 1938 г. под влияние на стихотворение на Н.П. „Обикновена приказка“ на Огарев, където се използва образът на тъмните улички, както и философските мисли на Л.Н. Толстой, че щастието в живота е недостижимо и човек улавя само неговите „мълнии“, които трябва да бъдат оценени.
Сюжетът на творбата се основава на срещата на двама вече възрастни хора след дълги години раздяла. По-точно, историята говори за 35 години от последната раздяла. Николай Алексеевич пристига в хана, където го посреща собственичката Надежда. Жената вика героя по име и той разпознава в нея своя бивш любовник.
Оттогава е минал цял живот, който близките са били предопределени да прекарат отделно. Цялата работа е, че Николай Алексеевич в младостта си остави красива прислужница, която след това получи свободата си от собственика на земята и стана господарка на хана. Срещата на двама герои поражда в тях цяла буря от чувства, мисли и преживявания. Миналото обаче не може да се върне и Николай Алексеевич си тръгва, представяйки си как животът би могъл да се развие по различен начин, ако не беше пренебрегнал чувствата на Надежда. Той е сигурен, че ще бъде щастлив, той мисли как тя ще стане негова съпруга, майка на деца и господарка на къщата в Санкт Петербург. Вярно е, че всичко това ще остане мечтата на героя.
Така в историята „Тъмни алеи“ има три основни сюжетни точки:
Първата част от творбата е епизод преди героите да се разпознаят. Тук преобладават портретните характеристики на персонажите. Съществена е социалната разлика между хората. Например Надежда се обръща към посетителя „Ваше превъзходителство“, но героят си позволява „Хей, кой е там“.
Възловият момент е срещата, която бележи втората част от сюжета. Тук виждаме описание на чувства, емоции и преживявания. Социалните граници се отхвърлят, което ви позволява да опознаете по-добре героите и да контрастирате техните мисли. За героя срещата с Надежда е рандеву със съвестта му. Читателят разбира, че тя е запазила вътрешната си цялост. Николай Алексеевич, напротив, чувства живота си безполезен, безцелен, вижда само неговата обикновеност и пошлост.
Третата част от разказа е същинското тръгване и разговор с кочияша. За героя са важни социалните граници, които той не може да пренебрегне дори заради високи чувства. Николай Алексеевич се срамува от думите и откровенията си и съжалява, че е целунал ръката на собственика на хана и бившия си любовник.
Тази структура на сюжета позволява да си представим любовта и минали чувства като проблясък, който неочаквано освети обикновения и скучен живот на Николай Алексеевич. Историята, изградена върху спомените на героя, е художествено средство, което позволява на автора да говори за познати неща по по-вълнуващ начин и да направи допълнително впечатление на читателя.
В текста на произведението няма поучителни интонации, осъждане на действията на героите или, обратно, прояви на съжаление към тях. Разказът се основава на описание на чувствата и емоциите на героите, които се разкриват пред читателя и той е този, който трябва да оцени случилото се.
Образът на Надежда се появява в положителна светлина. От историята не научаваме много за нея, но е достатъчно, за да направим определени изводи. Героинята е бивша крепостна, която сега е господарка на държавна пощенска станция. Остаряла, тя продължава да изглежда красива, да се чувства лека и „над възрастта си“. Надежда успя да си намери добра работа в живота благодарение на интелигентността и честността си. Кочияшът в разговор с Николай Алексеевич отбелязва, че тя „забогатява, дава пари на лихва“, т.е. на заем. Героинята се характеризира с практичност и предприемчивост.
Трябваше да мине през много. Чувствата от постъпката на Николай Алексеевич бяха толкова силни, че Надежда призна, че е искала да се самоубие. Въпреки това тя успя да преодолее трудностите и да стане по-силна.
Жената продължава да обича, но не успя да прости предателството на любимия си. Тя смело заявява това на Николай Алексеевич. Мъдростта на Надежда предизвиква симпатията на читателя. Например, на опитите на генерала да оправдае миналите си действия, тя отговаря, че младостта минава за всички, но любовта никога. Тези думи на героинята също казват, че тя знае как и може да обича истински, но това не й носи щастие.
Образът на Николай Алексеевич в много отношения се противопоставя на Надежда. Той е благородник и генерал, представител на висшето общество. Той направи добра кариера, но в личния си живот героят е нещастен. Жена му го напусна, а синът му израсна като нагъл и нечестен човек. Героят изглежда уморен, докато бившата му любима е пълна със сила и желание за действие. Някога отдавна се е отказал от любовта и никога не е успял да я опознае, прекарвайки целия си живот без щастие и преследвайки фалшиви цели. „Всичко минава. Всичко е забравено” - това е позицията на героя по отношение на щастието и любовта.
Николай Алексеевич вече е на около 60 години, но когато среща Надежда, се изчервява като млад мъж. Войникът със срам си спомня, че е изоставил любимата си, но има ли сили да поправи случилото се? Не. Героят отново избира най-лесния път и си тръгва.
Духовната слабост на героя, неспособността да се разграничат истинските чувства от „проста, обикновена история“ обрича него и Надежда на страдание. Николай Алексеевич може да си спомни само миналото, своята любов, която „му даде най-добрите моменти от живота му“.
Любовта между Надежда и Николай Алексеевич се оказва обречена, а историята на връзката им е изпълнена с драма. Защо всичко се случи така? Има няколко причини. Това е и слабостта на героя, който е отблъснал любимата си и не е виждал бъдещето в чувствата си към нея. Това е и ролята на предразсъдъците в обществото, които изключват възможността за връзка и особено за брак между благородник и обикновена прислужница.
Различието във възгледите за любовта предопределя и драматичните съдби на героите. Ако за Надежда чувствата към любим човек са лоялност към себе си, движеща сила, която я вдъхновява и й помага в живота, то за Николай Алексеевич любовта е миг, минала история. Иронията е, че именно този момент, тази част от живота ми, свързана с моя бивш любовник, се превърна в най-добрия момент през всичките ми години.
